江蘇省南通第一中學(xué) 陶曉躍
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
李白無疑是唐代最杰出的浪漫主義詩人。他憑借著自己“想落天外”的豐富想象力，將種種的豪邁、憂郁、苦悶、愁緒的情緒融入詩中，創(chuàng)造出一個個獨特的詩的意象。特別是他的記游詩，如行云流水般的舒卷自如，誠如他自己所云：“清水出芙蓉，天然去雕飾”。《峨眉山月》，就是他的一首代表作品。
這首詩是年輕的李白初離蜀地時所作，詩的前兩句是清溪舟中所見的夜景。詩人從“峨眉山月”起筆，以“秋”點明了遠(yuǎn)游的時令，同時極自然地渲染了月色的皎潔之美，而“月”之“半輪”，又隱含著青山吐月的幽美境界。“影入平羌江水流”，詩人的筆觸自上而下，“入”與“流”描摹的是月亮的動態(tài)，展示出來的是月映清流的空靈。此時此刻，仰觀山上之秋月，俯視江中之月影。秋月懸空，融融有情；月影隨波，依依有韻。而此景所觸發(fā)的又該是怎樣的一種情感？
“夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州”。“明月”是李白詩中的常客，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”、“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”，而詩中的“明月”又是與“思”、“愁”融于一體。見月不見人，于是，“思君不見” 引發(fā)出來的意蘊也就極為耐人尋味：明月可親而不可近，可望而不可即，而所“思”之“君”不也是如此？這該是一種人生的大無奈，也只能“仰頭看明月，寄情千里光”了。
古人寫詩極講究修詞，以為作品中使用過多的名詞，會有堆砌、累贅之嫌。而《峨眉山月》一詩，連用了峨眉山、平羌江、清溪、三峽、渝州五個地名，漸次展開了一幅千里蜀江行旅圖，讀起來流暢而自然，融入這一行程中的詩人情感的色彩，也極為深沉而濃郁，這在數(shù)以萬計的唐人絕句中是絕無僅有的。“四句入地名者五，古今目為絕唱，殊不厭重”，前人王麟洲的評語極為中肯。其原因就在于，詩境中無處不貫串著“山月”這一具有象征意義的藝術(shù)形象，而這一形象里又無處不滲透著詩人思念之情，可謂“語近情遙，含吐不露”。只有將千里長江納入胸襟的李白，才能如此自如地創(chuàng)造出這樣闊大而優(yōu)美的藝術(shù)象形。
李白寫詩從不甘于搜索枯腸，句斟字酌，而是憑著自己的心性任情高歌，讓想象自由地在廣袤的時空里隨意馳騁，而正是他的這份率直，唱出了“詩仙”的美譽。
由此，這千年的山月，也就朗照在我們的心里了。
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