長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
法國(guó)作家福樓拜說過：“我們無論描寫什么事物，要說明它，只有一個(gè)名詞；要賦予它運(yùn)動(dòng)，只有一個(gè)動(dòng)詞；要區(qū)別它的性質(zhì)，只有一個(gè)形容詞。我們必須不斷推敲，直到獲得這個(gè)名詞、動(dòng)詞、形容詞為止。不要老是滿足于差不多，不能逃避困難，用類似的詞句去敷衍了事。”魯迅先生小說中關(guān)于“拿錢”動(dòng)作的若干片斷的描寫就是如此。作者多角度、多側(cè)面、多層次地觀照了人生交易場(chǎng)上的種種情態(tài)，選用精當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，逼真而傳神地展示特定社會(huì)條件下人情世態(tài)的多姿多彩。捧讀之余，不禁讓人拍案叫絕，茲摘錄賞析，以饗讀者。
1、華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下。（《〈藥〉》）
2、老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。（《藥》）
3、黑人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。（《藥》）
4、我沒有思索的從外套里抓出一大把銅元，交給巡警，說，“請(qǐng)你給他 -- ”（《一件小事》）
5、“非常難。第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠--又不太平--什么地方都要錢；沒有規(guī)定--收成又壞。”（《故鄉(xiāng)》）
6、他不回答，對(duì)柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。（《孔乙己》）
7、他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他手里滿是你，原來他便用這手走來的。（《孔乙己》）
8、他走近柜臺(tái)，從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在柜上一扔說，“現(xiàn)錢！打酒來！”（《阿Q正傳》）
以上八例，都是描寫人們司空見慣的“拿錢”動(dòng)作，貌似雷同，可是由于作者觀察敏銳，用詞考究，反倒給人以出神入化、意味深長(zhǎng)之感。康大叔只能是”抓”錢!用”接”?他沒那么斯文!用”搶”，用”奪”?他雖然可以做得出來，但此時(shí)完全沒有這種必要，華老栓的錢本來就是給他的!唯有”抓”，才能恰如其分地表現(xiàn)出康大叔那種急不可耐的心情和貪婪狠毒的性格。再說,用”抓”，洋錢一個(gè)不漏，保險(xiǎn)之至!同樣是”抓”，《一件小事》中的”我”“抓”錢卻是因?yàn)槟慷昧塑嚪虻母呱行袨槎陡欣⒕危?dòng)萬分，以至于欲說不能。這一“抓”則細(xì)膩逼真地揭示出“我”懊悔、驚喜、欽贊、失措的復(fù)雜心態(tài)。同樣是拿錢，積攢不易，深怕丟失，不忍拿出卻又不能不拿出的華大媽，只能是“掏”錢，而且悉悉索索、顫顫抖抖“掏”了老半天，可見其矛盾復(fù)雜的心思多么撼人心魄！望著點(diǎn)點(diǎn)滴血的人血饅頭，華老栓救兒想要卻又心寒膽顫，只能是心神不安地“摸”錢，而且抖抖顫栗，其膽怯驚悸宛然可睹。同樣是擺闊氣，不屑與短衣幫為伍卻又只能站著喝酒，自命清高，酸氣十足的孔乙己只能是神氣活現(xiàn)而又滑稽可憐的“排”錢。而后，由于命運(yùn)多舛，孔乙己被丁舉人打折了腿而變得窮困潦倒，這時(shí)，再次喝酒，只能是心虛膽怯地“摸”錢。“摸”“排”際遇的變化，既揭示了人物孤高鄙俗的個(gè)性，又暗示了封建時(shí)代科舉制度對(duì)知識(shí)分子肉體靈魂的摧殘和扭曲。滿腦子“精神勝利法”，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，突發(fā)橫財(cái)而又愚昧粗鄙的阿Q只能是肆無忌憚地“扔”錢。生活在社會(huì)最底層飽受煎熬而又麻木不仁的閏土忍氣吞聲地控告反動(dòng)軍閥:他們隨時(shí)隨地、無規(guī)無矩地”要”錢。其橫征暴斂、心狠手毒簡(jiǎn)直令人發(fā)指。總之，魯迅筆下種種金錢交易的描摹，窮形盡相，活靈活現(xiàn)，有力地烘托了人物的性格心理，巧妙地凸現(xiàn)了世態(tài)風(fēng)貌，品味把玩，大有“錢”彩飛揚(yáng)，悅目娛神的審美效應(yīng)。
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