陶曉躍
《荷花淀》無疑是一篇具有獨特藝術價值和藝術追求的短篇小說，而以往的解讀，似乎過于偏重于小說中鮮明的人物個性、微妙的心理活動以及以荷花荷葉為主體的明麗而恬靜的自然景色。其實，隱伏在這一切的背后，還有深深的“悲”的意韻。
小說“悲”的意韻，首先潛隱在小說的開頭。就故事情節而言，這部分的內容，并不復雜，文字的表層似乎也不見沉重，但透過作者設計的人物對話以及一些細小的情節，我們從中感受到的卻是一種別樣的凄苦。
水生“很晚”才回來，他臉上的異樣，彰現出的是當時形勢的緊張。而這一切很快就讓水生的女人察覺，“他們幾個呢？”及“怎么了，你？”的連續發問，完全出于戰爭年代女人的一種自我警覺意識，她能從丈夫臉上的一丁點的異常揣測出時局的變化。當她聽到水生的“明天我就到大部隊上去了”的小聲絮語之后，手指立時“震動”了，這“震動”不僅僅是讓“葦眉子劃破了手”，而是她內心深處的一種“悲”的心情的流瀉。突然的離別就這樣降臨在女人的身上，心里縱有千般的不愿意，但更多的是無奈。
水生女人是堅強的，她把手指上流淌的血“吮”進嘴里，讓那血和心里的血一起流淌。她不想在丈夫去前線之際，留給他太多的心理負擔。她寧可獨自吞咽那份苦澀，唯愿丈夫知曉自己的苦衷也就心滿意足了。戰爭就是這樣把許多的女人牽扯了進去，不管你是愿意還是不愿意。
水生“到別人家里去了”，他的這趟回來，還肩負著另一項特別的使命，那就是他得代表那些沒敢回來的同伴，和他們的家人道別。那些同伴沒敢回來，這里蘊涵著太多的空白，太多的潛臺詞。讀這樣的文字，總會讓人聯想到很多相關的東西。水生出門了，可水生女人只是一味地“呆呆地坐在院子里等他”，這種等待，它的全部內涵就是一個“別”字，這“別”的背后是看不到底的黑洞。
終于，水生回來了，這時雞也叫了。“有什么話囑咐囑咐我吧”，水生女人的等待一時變得如此的簡單。“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命。”也許這就是戰爭時期，上前線的丈夫們，以為最該對自己妻子所說的話。在他們看來，生命是重要的，但還有比生命更重要的東西。水生女人完全明了男人的心思，她“流著眼淚答應了他”。我們可以注意到在小說的這個情節里，起先女人是忍著沒讓淚流出來，卻在這時候淚流滿面。這淚，無疑是一種承諾，更是一種切膚的悲痛。因為彼此心知肚明：戰爭是殘酷的，一切都會是一種可能。
小說“悲”的意韻，隨著情節的發展還在蔓延。男人們上了前線，可女人的心思卻始終牽掛著男人。
“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”
“我有一句要緊的話，得和他說說。”
“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他--有什么看頭啊！”
于是，女人們聚在了一起，商量去探望自己的男人。女人們總能為自己探望男人尋找出合適的理由，或是送一件衣，或是捎一句話，或是再看自己的男人一眼。女人的情感是細膩的是豐富的，可這樣的一種情感的寄托，卻要冒一種極大的風險，甚至有可能就是以自己的生命為代價。
女人們“偷偷坐在一只小船上”，到了“馬莊”，可她們沒能找到自己的男人。于是，便覺出一絲“失望”，幾份“傷心”，而排遣這種內心深處“不痛快”的最為有效的辦法，就是“忘記”了。暫時的“忘記”讓“說笑”替代了。而就在這時，她們與日本兵的大船遭遇。日本兵的大船緊追過來，她們拼著命地搖著小船，心里想的卻是“假如敵人追上了，就跳到水里去死吧！”當她們將小船搖進荷花淀，當她們的耳邊傳出一排槍響，她們想到的還是：“陷在敵人的埋伏里了，一準要死了。”于是她們也就“一齊翻身跳到水里”。這完全是對女人們當時心理的客觀描述，可以說，在那樣一個特定的背景下，“死”的陰影始終追隨著女人們，她們知道自己一旦成為日本兵的俘虜，那將意味著什么。因為有太多的事實，讓人膽戰心驚。而“死”也許就是一種最好的解脫。于是，小說的“悲”之意韻也就穿過文字飄逸而出。
小說“悲”的意韻還潛隱在那些明麗的景色中。《荷花淀》中的自然景物的描寫，充滿了詩情畫意，讓人感受到一種純美和和諧。然而細細品嘗那些由文字組合而成的圖景，依舊能獲得另類的別樣的體驗。
小說開篇有兩段這樣的文字：
“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很。白天破好的葦眉子濕潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍。
……
這女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這樣的描寫充滿了自然美感：明月朗照小院、女人編織葦席、荷花荷葉飄香。這里沒有丁點的戰爭味道，沒有丁點的塵世紛擾，一切平和而溫馨。“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”這極富童話色彩的聯想，更是把人引入了一個絕美的境界。
然而也正是這樣的一個絕美的境界里，卻也隱含著一種不和諧，“她有時望望淀里”，女人這種有意無意的舉動，折射出她內心深處的不安：天這么晚了，男人怎么還沒回來？是不是發生了什么事？就此也就自然引出小說后面的情節--夫妻話別，那是一種難言的苦澀的離別。而先前的那種清新寧靜因了這樣的情節，也便實實在在成為一種反襯。以“樂”景襯“悲”情，也就更顯其悲了。
再看小說寫女人尋夫未果，徜徉在白洋淀時的兩處景物描寫：
“萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風，這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖上吹過來。水面沒有一只船。水像無邊的跳蕩的水銀。”
“順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。”
白洋淀風光無限：風涼習習，水跳如銀，稻葦清香，菱荇生嫩。這本該是白洋淀兒女的美好家園。可正是這樣美麗富饒的家園，闖進了異族的鐵蹄，槍聲即將打破靜美，流血即將染紅淀水。這就是那明凈而純真的自然景色背后所隱蔽的一種理性的東西。
最后，作者筆下的荷花淀，展示出來的又是另外一種景象：“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧。”此時，作者也一改前轍，將“悲”的意韻直接彰顯在讀者面前。這里的荷葉、荷花也已不再是自然形態的荷葉和荷花，它與“銅墻鐵壁”與“哨兵”粘連于一體，其意義也就早已在荷葉和荷花本身之外了。
當戰爭無法讓女人走開，那么它的背后就一定是硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛的慘烈與悲壯。從這個意義上解讀《荷花淀》，我們一定會得到一種全新的閱讀感悟。
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