揚州市甘泉中學(xué) 邱龍濤
夏洛克是莎士比亞著名的喜劇《威尼斯商人》中著力刻畫的一個反面典型，是一個非常“丑陋的角色”。戲劇反映的是以安東尼奧為代表的新興的資本主義生產(chǎn)方式與夏洛克為代表的腐朽的封建主義思想意識之間的矛盾。歌頌了以安東尼奧為代表的具有人文主義思想的先進(jìn)人物并贊美了他們的道德理想；同時，暴露了以夏洛克為代表的舊式生產(chǎn)方式中的高利貸者的貪婪、殘暴，并給予了辛辣的諷刺。夏洛克可說是人見人恨的角色。他吝嗇至極，又冷酷狡詐，他不愿接受已過期的還款，硬要殘忍地割下安東尼奧的一磅肉置他于死地而后快，但是這個“丑角”在作品中的“美”也同樣讓人拍案。
夏洛克在生活中無疑是丑的，但是根據(jù)生活中的他創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象卻又是美的，因為他能在審美上給人以愉快和滿足。
首先，美體現(xiàn)在深刻的揭露上。
車爾尼雪夫斯基說：“了解丑之為丑，那是一件愉快的事情。”夏洛克是丑的，但莎翁能遵照塑造人物典型化的原則，把夏洛克的本質(zhì)深刻地揭示出來，還他一個丑的本來面目，這樣，夏洛克的形象也就有了審美意義。夏洛克是具有典型意義的，又是獨具個性的，其狡詐多變、陰暗的內(nèi)心世界隨著情節(jié)的發(fā)展畢露無疑，讀者感受到了夏洛克反面人物的丑惡嘴臉，同時這種感受卻是在審美愉快中獲得的。如法庭判案，鮑西亞在苦口婆心勸說未過之下，有這樣的一段高潮描寫。巴薩尼奧說：“ 你這樣使勁磨著刀干嗎？”夏洛克道：“從那破產(chǎn)的家伙身上割下那磅肉來。”這里無疑使讀者的心為之震顫，這樣的狠毒唯有夏洛克才具備。在得到律師的首肯之后，夏洛克殘忍地說：“對了，‘他的胸部’，約上是這樣寫的；--不是嗎，尊嚴(yán)的法官？--‘靠近心口的所在’，約上寫得明明白白的。”箭在弦上，眼看悲劇就要上演。這時，情勢卻斗轉(zhuǎn)急下，鮑西亞說：“且慢，還有別的話呢。這約上并沒有允許你取他的一滴血。只是寫明著一磅肉；所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時候要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”最后，夏洛克不得不說：“那么，我愿意接受還款；照約上的數(shù)目三倍還我，放了那基督徒。”
這之后，鮑西亞步步進(jìn)逼，直到夏洛克變得一無所有，他的丑惡面紗被一層層撕破。夏洛克的下場在讓人大快人心的同時，更深深地引發(fā)人的思考。
其次，美在情感的滲透。
有人認(rèn)為，果戈里不少作品，滿臺都是反面人物，沒有一個正面形象。對此，果戈里卻表示不同的看法，他認(rèn)為這個正面形象是有的，這就是笑。說到底，這個正面人物就是作者自己。這種笑，也就是作者站在正義的角度，對丑惡行為所進(jìn)行的鞭撻和諷刺。莎士比亞對于夏洛克總的來說是充滿嘲諷的（雖然偶爾也流露出對夏洛克由于受到民族歧視而產(chǎn)生的同情）。作者通過劇中人物的口充分表達(dá)了自己的愛憎。如：公爵說夏洛克“是一個心如鐵石的對手，一個不懂得憐憫、沒有一絲慈悲心的不近人情的惡漢”；葛萊西安諾說夏洛克“就連劊子手的鋼刀，趕不上這刻毒的心腸一半的鋒利”；巴薩尼奧說他是“殘忍的惡魔”；安東尼奧說他是“豺狼”。最后還通過夏洛克官司的一敗涂地淋漓盡致地批判了夏洛克這種人的丑惡。由于作家主觀情感的滲透，并通過符合藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)，夏洛克已從生活中的丑向藝術(shù)美轉(zhuǎn)化了，已變成了一個牽扯眾多讀者感情紐帶的藝術(shù)形象了。
再次，美在生動的表現(xiàn)。
作為戲劇，《威尼斯商人》遵循空間和時間高度集中的原則，戲劇情節(jié)在高度集中的場面和場景中展開，通過強烈的戲劇沖突來塑造人物，情節(jié)波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。劇中安排的兩個主要人物具有強烈的性格沖突。夏洛克是一個高利貸者，嗜錢如命，安東尼奧是一個商業(yè)資本家，他“借錢給人不取利錢”，這樣的做法夏洛克自然要對他恨之入骨，夏洛克自然不會放過對安東尼奧的報復(fù)機會。莎翁安排他們在特定的時間地點相會，讓他們之間的矛盾互相碰撞，經(jīng)過作者巧設(shè)懸念、埋下伏筆、故意誤會等的技法的運用，情節(jié)引人入勝，扣人心弦。而且人物語言也極具個性化，同樣是對夏洛克說的話，公爵的評價中肯而有節(jié)制，葛萊西安諾則軟硬兼施，感情外露，安東尼奧是沮喪與絕望，鮑西亞則沉著與冷靜，巴薩尼奧是沉著與冷靜，而夏洛克的話則冷酷與無情。這些個性化的語言都使人物性格鮮明，從多角度表現(xiàn)夏洛克的丑陋，給人們以深刻的印象。
綜上所述，夏洛克的形象已達(dá)到了“丑得如此精美”的藝術(shù)境界。無愧于是經(jīng)久不衰的藝術(shù)典型。
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