中國青年報 2003-01-03 陳魯民
重賞之下，必有勇夫，已為實踐所反復證明是一條屢試不爽的“真理”。可是著名的法國龔古爾文學獎卻不信這個，他們的獎金，說出來可能會叫人齒冷，只有區區50法郎，雖然最近“猛漲”了10個法郎，也只有60個法郎。
可以不客氣地說，我們國內任何一級文學獎都比它高得多，幾千元的獎金已被人視為“寒酸”，不是萬元以上就拿不出手。于是，云南的《大家》以10萬元為大獎作品獎額，湖北的《古今傳奇》懸賞20萬元以求佳作，浙江的《東�！芬膊桓事浜�，推出50萬元文學大獎征文活動，而《中華詩詞》聯合某企業舉辦的“相思節詩詞大賽”，竟用20萬元買一首詩，讓人咋舌。
文壇重賞，文人有幸，搞不好哪一次撞上大獎，驟然暴富，一輩子就吃喝不愁了。文壇重賞，又是文人之大不幸。文人性“賤”，太窮了沒法寫東西，太富了也就不會寫好東西了。如今這陣勢，左一個大獎，右一個大獎，錢迷心亂，引誘得文人坐臥不安，哪還有心思去“披閱十載，增刪五次”，去推敲苦吟！在這種氛圍下，是注定難出大文人大作家的。
而且，從歷史上來看，文壇佳作傳世名著，沒有一部一篇甚至一句是重賞刺激出來的。馬克思的《資本論》，出版后的稿費還不及他寫作時抽掉的雪茄錢；曹雪芹的《紅樓夢》，則連一分錢收入也沒有，有的只是“舉家食粥酒常賒”；王勃的千古名篇《藤王閣序》，僅換來幾杯薄酒；左思的《三都賦》，10年辛苦，雖有“洛陽紙貴”之譽，也不過是讓造紙商發了大財。而一些重賞換來的作品，即使出于名家之手，也多是有銅臭氣無筆墨香，像韓昌黎貪圖重金給人家寫的那些墓志銘，像司馬相如為千金重賞而給陳皇后寫的《長門賦》，別說是“藏之名山，傳之其人”，就是當時也為文人騷客所瞧不起，被認為是“諛世媚時”之作。
當然，文壇設重獎，對于提高文學地位，提高文人創作積極性，可能多少會有所幫助，但也絕不可看得太重，指望通過巨額獎金來為傳世之作“催生、助產”，恐怕是不大現實的。就是舉世矚目的諾貝爾文學獎所評出的東西，也是良莠不齊，遠非人人叫好。畢竟，文學大獎懸賞，總不會像重賞征集殺手那樣簡單便當，只憑腦子一熱，一股蠻力，就能馬到成功。也不會像明星征婚那樣熱鬧，一呼百應，阿狗阿貓都來應聘。文學創作，只有發揚“板凳要坐十年冷”的刻苦精神，不受金錢誘惑，安心書房，清心寡欲，舍得花心血花時間，苦干上10年20年，才有可能拿出傳世佳作�！傍B翼綁上黃金，它還能飛遠嗎？”泰戈爾這話的確不時髦了，但這個道理卻不會過時，尤其是在文壇浮躁氣氛日漸濃郁的今天。想想看，在一個正在寫作的作家面前放上一堆閃閃發光的銀子，他就能寫出閃閃發光的精品嗎？龔古爾文學獎的組織者想來是堅信這一道理的，他們雖然只有象征性的幾十法郎獎金，可是其影響一點也不比諾貝爾文學獎遜色，而且還更專業一些，許多著名作家都以獲龔古爾文學獎為榮。
還是魯迅說得好：“窮極，文是不能工的，可是金銀又并非文章的根苗。然而富家兒總不免常常誤解，以為錢可使鬼，就也可以通文。使鬼，大概是確的，也許還可以通神，但通文卻不成�！�
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