夜品一代詞后美文隨筆

　　記憶是開在流年里的花朵，不曾絢麗，卻在風塵中寂滅……

　　她叫朱淑真，號幽棲居士。百度里說她是詩人，而我卻覺得用詞人更貼切。她是唐宋以來，作品留存于世最多的一個才女。自幼生于仕宦之家，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。然而，如此一個絕色佳人，卻嫁給了一個普通的市井小民為妻。婚后生活并不如意，想來對于一個才情如此優秀的女子，怎能滿足于柴米油鹽這樣平凡而又瑣碎的日常生活呢？婚后不久，她就作了這樣的一首詩“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。東君不與花為主，何以休生連理枝？”以此來描寫自己對現實生活的不滿與失望。對于志趣并不相合的兩個人來說，矛盾似乎再所難免。最終，因為郁郁寡歡，而早早香消玉殞。

　　她的詞多半是描寫個人的愛情與生活，早期的作品筆調明快，文詞清秀，情意綿綿，后期則多為憂愁哀婉，過于傷感。更有后世人稱其為“紅艷詩人”。

　　她的作品雖然沒有李清照的高雅大氣，但是卻有著自己獨特的個性魅力。雖然曾有人說她的詞多為艷詞，更有明代的楊慎在《詞品》里一本正經地斥責朱淑真為“不貞”。或許男人與女人的視角不同，我卻喜歡。每一首都是那么清新，無論從用詞，還是對景致的描寫，以景抒情，描繪的淋漓盡致。比例這一首《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”細細品來，一幅春日深閨女子怨春的場景，就鮮活的表現出來。因為看見眼前的春色，想到自己還不如鳥雀，看到它們都可以成雙成對的，自己卻孤孤單單的。筆觸細膩哀婉，愁思滿腹。還有那首《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》：“山亭水榭秋方半。鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新。雙蛾只舊顰。起來臨繡戶。時有疏螢度。我謝月相憐。今宵不忍圓。 ”這首詞，用當下的景致來襯托一個女子深夜獨守空閨的那種寂寥的情緒，看見遠山的景色，看見不圓的月亮，看見飛過眼前的螢蟲，無不引起自己的悲愁。這首詞無論從景致到情感，表達的都非常唯美。無不叫人稱贊。

　　她，就好像開在萬丈紅塵中的一朵花，美麗得有些凄涼。人生中的最大悲哀莫過于“鴛鴦枕上不同夢”吧！我想，她終其一生都想在這塵世中，找到一個可以心靈相通的知音，可以彼此攜手紅塵，相伴人生路，琴瑟和鳴，那該是多么美好的結局。但是，天不遂人愿，直到她魂歸天籟的那一刻，她也還是沒有等來這個人的出現。她的一生注定是孤寂的，她的芬芳，她的才情，還有她的敏感而又脆弱的情愫。無人欣賞，無人憐惜，更無人懂得！她，就是那朵寂寞的花，在這紛亂的紅塵里，永遠也結不出自己的連理枝。

　　她，只有一個人的獨舞，一個人的孤芳，一個人的似水年華，一個人的地老天荒……直到最后，只留下一本寫滿哀愁的《斷腸詞集》，相傳在她過世以后，她的很多手稿都被其父母焚毀，隨著她的芳魂一并消散了。她就這樣把自己交給了無情的逝水，連一片芳冢也沒有留給世人。就這樣走了，一點痕跡也沒有留下。

　　寫到此處，心下甚是凄涼。忽然就想起了《紅樓夢》中的那句“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知……天盡頭，何處有香丘？何…處…有…香…丘？”

　　文后碎碎念：我總是喜歡把文字交給夜色，或許“夜”可以給我更多的靈動，讓那些呆板的字符，變得有生命，可以呼吸，可以有自己的喜、怒、哀、樂，有自己獨特的顏色。過了午夜，我就是夜的精靈。每一次寫作，都會過了零點，今晚還是如此。眼皮已經有些沉沉的，可五臟廟又開始不消停，居然餓了！呃……

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