《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加西亞·馬爾克斯的經(jīng)典力作，是他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后創(chuàng)作的第一部小說(shuō)，這部小說(shuō)被譽(yù)為“人類(lèi)有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”，更是20世紀(jì)最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。下面為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部小說(shuō)的主要內(nèi)容，希望大家喜歡!
主要內(nèi)容：
小說(shuō)開(kāi)始于烏爾比諾醫(yī)生，他前來(lái)檢查摯友杰勒米雅·德薩因特·阿莫烏爾(Jeremiah Saint-Amour)的遺體。阿莫烏爾在60歲的時(shí)候自殺，為的是不再變老。回到自己的家中，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己心愛(ài)的寵物鸚鵡正停在一株芒果樹(shù)的頂上，當(dāng)他試圖抓住它的時(shí)候，迎向了自己的死亡。
弗洛倫蒂諾·阿里薩選擇了這個(gè)時(shí)候向?yàn)鯛柋戎Z的妻子費(fèi)爾米娜·達(dá)薩表白了心跡，但是她被他的唐突，以及自己所感到的內(nèi)心深處觸發(fā)出的情感所嚇退。當(dāng)他們都年輕的時(shí)候，她和弗洛倫蒂諾互相交換了許多熾熱的情書(shū)，并且曾經(jīng)決定結(jié)婚。而再次見(jiàn)到他時(shí)，費(fèi)爾明娜卻“驚慌地自問(wèn)，怎么會(huì)如此殘酷地讓那樣一個(gè)幻影在自己的心間占據(jù)了那么長(zhǎng)時(shí)間”，并對(duì)他說(shuō)“忘了吧”。 弗洛倫蒂諾則珍守著對(duì)她的渴望，并且決心為她保持童貞直到他們最終能夠走到一起。然而他很快發(fā)現(xiàn)自己用放縱的生活來(lái)排遣分離的空虛，費(fèi)爾米娜嫁給了烏爾比諾醫(yī)生，成為了他忠實(shí)的伴侶。而醫(yī)生本人也有著相似但比較簡(jiǎn)短的一段前事。
只有在烏爾比諾死后弗洛倫蒂諾才重新檢視對(duì)費(fèi)爾米娜的愛(ài)情，他慢慢地通過(guò)自己的文字消弭了兩人之間的隔膜。在一次船上的旅行中，年邁的一對(duì)發(fā)現(xiàn)自己重墜愛(ài)河。費(fèi)爾米娜擔(dān)心這樁情事可能引起的丑聞，于是船長(zhǎng)升起了一面向代表霍亂流行的黃旗，護(hù)送著這自我放逐但永遠(yuǎn)不分離的愛(ài)情。
創(chuàng)作背景：
當(dāng)談到布恩迪亞家族的孤獨(dú)感源自何處時(shí)，馬爾克斯說(shuō)：“我個(gè)人認(rèn)為，是因?yàn)樗麄儾欢異?ài)情。布恩迪亞整個(gè)家族都不懂愛(ài)情，不通人道，這就是他們孤獨(dú)和受挫的秘密。”這一解釋和弗洛姆的闡釋驚人的相似。“人——所有時(shí)代和生活在不同文化之中的人——永遠(yuǎn)面臨著同一個(gè)問(wèn)題，即：如何克服孤獨(dú)感，如何超越個(gè)人的天地，實(shí)現(xiàn)人類(lèi)的大同”人類(lèi)脫離自然界、成為社會(huì)的人之后，不再能和自然界達(dá)到和諧統(tǒng)一，隨之而來(lái)就面臨著一種孤獨(dú)感。為了消除人與人之間的隔閡，人類(lèi)開(kāi)始試圖尋找愛(ài)情，渴望著愛(ài)與被愛(ài)。人們渴望與周?chē)娜私㈤L(zhǎng)期的、充滿(mǎn)愛(ài)心的關(guān)系，這是人類(lèi)最基本的歸屬需要之一。
而《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》創(chuàng)作的直接起源，是馬爾克斯在報(bào)紙上看到了一則新聞：一對(duì)來(lái)到四十年前的故地，重溫蜜月旅行的老人，竟被載他們出游的船夫用漿打死了，為的是搶走他們身上帶的錢(qián)。他們是一對(duì)秘密情人，四十年來(lái)一直一起度假，但各自都有幸福而穩(wěn)定的婚姻，而且子孫滿(mǎn)堂氣這個(gè)故事與父母年輕時(shí)候的愛(ài)情故事雜糅在一起，為作家筆下的虛構(gòu)小說(shuō)奠定了時(shí)間跨度與張力結(jié)構(gòu)，但是，馬爾克斯更為重要的創(chuàng)作契機(jī)源自于他個(gè)人對(duì)愛(ài)情的理解和對(duì)拉美文化的認(rèn)識(shí)。
馬爾克斯在小說(shuō)創(chuàng)作期間，曾多次同自己的父母進(jìn)行過(guò)交談，他是在計(jì)劃寫(xiě)一部反映他們生活的小說(shuō)。故事是從加西亞·馬爾克斯的父親開(kāi)始的。他的父親加夫列爾·埃里希奧·加西亞·馬丁內(nèi)斯是一個(gè)報(bào)務(wù)員、詩(shī)人和小提琴者，在他所屬的階級(jí)里，他是一個(gè)很受歡迎的年輕人，就像小說(shuō)里的弗洛倫蒂諾一樣。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他來(lái)到年邁的馬爾克斯上校家里，并且愛(ài)上了上校的女兒。1925年3月一個(gè)炎熱的下午，在馬爾克斯上校家一顆扁桃樹(shù)的綠陰下，他向這位叫做路易莎的漂亮姑娘透露了心跡，說(shuō)自己因她而睡不著，他心里沒(méi)有別的女人，一定要娶她為妻，甚至要即刻和她成親;只給她二十四小時(shí)的考慮時(shí)間。
然而姑娘未能做出任何回答，因?yàn)樵谶@時(shí)候她的姑媽弗朗西斯卡·西莫多塞阿·梅希亞朝扁桃樹(shù)下走來(lái)。她即是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中埃斯科拉斯蒂卡·達(dá)薩姑媽的原型。加夫列爾·埃里希奧給她取了一個(gè)“刻爾柏洛斯”的綽號(hào)，因?yàn)樗斡安浑x地看著外甥女，成了所有想追求路易莎的小伙子的災(zāi)星。但路易莎最終還是偷偷答應(yīng)了加夫列爾·埃里希奧的求婚。
得知女兒私定終身，馬爾克斯上校氣得不許報(bào)務(wù)員再登自己的家門(mén)。但這對(duì)年輕的情侶想盡一切辦法保持聯(lián)系。報(bào)務(wù)員的膽子越來(lái)越大，開(kāi)始在窗下為愛(ài)人演奏小夜曲——就像弗洛倫蒂諾·阿里薩為費(fèi)爾米娜·達(dá)薩所做的那樣。路易莎的雙親覺(jué)得只有遙遠(yuǎn)的距離才能連根鏟除年輕人熾熱的戀情。于是就像小說(shuō)中的洛倫索·達(dá)薩那樣舉家搬遷。但是，加夫列爾·埃里希奧沒(méi)有服輸。他定下了更為高明的策略，在路易莎沿途經(jīng)過(guò)的城鎮(zhèn)的報(bào)務(wù)員們的配合下，兩人通過(guò)電報(bào)進(jìn)行密切聯(lián)系。同樣的情形也出現(xiàn)在《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中。不用再多舉例證了，正是加夫列爾·埃里希奧的愛(ài)情故事，六十年后啟發(fā)他的兒子創(chuàng)作出《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。他們之間的愛(ài)情故事本身就富有傳奇色彩，即使原封不動(dòng)，也是可讀性非常強(qiáng)的文學(xué)作品。但馬爾克斯并不就此止步，他又加入了另外一些人的愛(ài)情故事%包括他自己的愛(ài)情故事。
作品評(píng)價(jià)：
有兩部書(shū)寫(xiě)完后使人像整個(gè)兒被掏空了一般：一是《百年孤獨(dú)》，一是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。——加西亞·馬爾克斯
在我小說(shuō)的許多地方，都有對(duì)愛(ài)情的恐懼。我有這樣一種印象：愛(ài)情小說(shuō)是一種感覺(jué)，這種感覺(jué)伴隨著恐懼，有些恐懼的時(shí)刻不僅在戀愛(ài)關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)，而且在性關(guān)系中也是如此。——加西亞·馬爾克斯
如若沒(méi)有在這條河上的航行，就沒(méi)有愛(ài)情可言：這樣航行的最好產(chǎn)物就是那些把我們破損不堪的靈魂歸還給我們的作品，而這其中不可置疑地包括這部炫目且令人心碎的小說(shuō)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。——托馬斯·品欽
這部多姿多彩、時(shí)間跨度為五十年的悲歡離合的巨著，展示了所有愛(ài)情的可能性，所有愛(ài)情的方式、表現(xiàn)、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪稱(chēng)是一部充滿(mǎn)啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂(lè)和極度興奮的愛(ài)情大全。——安東尼奧·卡瓦耶羅
愛(ài)情是一種病。對(duì)阿里薩來(lái)講，這場(chǎng)由文字幻想營(yíng)造的愛(ài)情疾病，從來(lái)沒(méi)有被治愈過(guò)，因而他執(zhí)著地等待了五十一年九個(gè)月零四天。——梁文道
這部光芒閃耀、令人心碎的小說(shuō)是世界上最偉大的愛(ài)情故事之一。——《紐約時(shí)報(bào)》
一部華麗炫目的作品，寫(xiě)盡了愛(ài)情、死亡、回憶的主題。——《華盛頓郵報(bào)》
一個(gè)力量無(wú)窮的愛(ài)情故事，一部永恒的杰作。——《新聞周刊》
這是一個(gè)充滿(mǎn)人情味的、超乎時(shí)間之外的故事，他是本世紀(jì)最有魅力的作家。——《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》
一部在寫(xiě)作上爛熟的小說(shuō)，永遠(yuǎn)暗含豐富的哲理，充滿(mǎn)人性的光輝。——《出版家周刊》
加西亞·馬爾克斯把愛(ài)情寫(xiě)成了一種救世恩典，一種使生命具有意義的偉大力量。——《明鏡周刊》
愛(ài)情戰(zhàn)勝了死亡，作者將對(duì)女性世界的認(rèn)識(shí)融入到字里行間，為我們創(chuàng)造了一個(gè)世界，我們便會(huì)夢(mèng)想著都要去的世界。——《星期周刊》(哥倫比亞)
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》寫(xiě)盡了生命的尊嚴(yán)與哀傷，呈現(xiàn)出一片人世的奇跡。——《朝日新聞》
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是加西亞·馬爾克斯最著名的作品，為我們描繪了愛(ài)情中的執(zhí)著、忠誠(chéng)與命運(yùn)。——《ABC》(西班牙)
在《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中，馬爾克斯發(fā)掘出一條新的道路，一條漫長(zhǎng)的永恒愛(ài)情的通道。——《快報(bào)》(法國(guó))
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是馬爾克斯最好的小說(shuō)，這場(chǎng)關(guān)于男女間各式愛(ài)情令人萬(wàn)般感喟。——《泰晤士報(bào)》
作者簡(jiǎn)介：
加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞著名小說(shuō)家、電影編劇、新聞?dòng)浾撸飞?ldquo;最無(wú)爭(zhēng)議”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，影響世界小說(shuō)走向的文學(xué)巨匠，代表“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)主峰，二十世紀(jì)全球最重要的作家之一。1927年出生于哥倫比亞馬格達(dá)萊納海濱小鎮(zhèn)阿拉卡塔卡。父親是郵電報(bào)務(wù)員，家境貧困，母親出身世家。自幼在外祖父家生活。外祖父當(dāng)過(guò)上校軍官，思想激進(jìn)，外祖母見(jiàn)多識(shí)廣，善講神話傳說(shuō)和鬼怪故事，對(duì)其日后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國(guó)立大學(xué)攻讀法律。1948年因內(nèi)戰(zhàn)輟學(xué)，進(jìn)入報(bào)界，曾任《觀察家報(bào)》等報(bào)記者。五十年代開(kāi)始出版文學(xué)作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤獨(dú)》問(wèn)世。1982年“小說(shuō)作品創(chuàng)建了一個(gè)自己的世界，一個(gè)濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動(dòng)可信的現(xiàn)實(shí)，折映了一片大陸及其人們的富足與貧困”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并任法國(guó)西班牙語(yǔ)文化交流委員會(huì)主席，同年，哥倫比亞地震，他回到祖國(guó)。1999年得淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量遽減，2006年1月宣布封筆。2014年4月17日下午在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。