詩意江南美文
江南是我魂?duì)繅?mèng)繞的地方，這一情結(jié)來得雖是輕歌曼舞細(xì)雨霏霏，留下的卻是妙不可言刻骨銘心。回憶落下病根的初因，不能不記起一個(gè)人，他叫丁根芬，是我常熟中學(xué)的同學(xué)。一年的五一，我隨他去了白茆的鄉(xiāng)下，當(dāng)土路曼延到大片的油菜花田里的時(shí)候，我被大片的油菜花深深地震撼了，很難想像，這竟是我心中第一個(gè)揮之不去的江南意象。等到日后，我邂逅了周莊，小橋流水人家再加上大片開得招蜂引蝶的油菜花，便是我心中江南的全部。
我心中的江南，自然有別于詩人筆下的江南，更不要說古人大家了。江南最初的意象，大概始于楊廣的“流水繞孤村”，隨后“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”應(yīng)該是白居易的異化，至于“小橋流水人家”則是馬致遠(yuǎn)的最后定格。江南的意象自從被文人墨客賦予格律詩的韻味后，越發(fā)千篇一律，像孿生姐妹般的不分彼此，逶迤蔓延。
江南不愧是出才子的地方，一種景象久了，就像黃梅天讓人生出膩崴，最先憋不住的是戴望舒，一首《雨巷》給出了江南的另一種格局，另一種氣象，一個(gè)丁香一樣的姑娘在“小橋流水人家”這些沉寂已久的物象里如清水出芙蓉，亮瞎了一個(gè)時(shí)代。人與物象等符號(hào)比，畢竟是鮮活的，何況是一個(gè)姑娘，更何況是一個(gè)手撐油紙傘像丁香一樣的姑娘。
從1927年算起，80多年過去，當(dāng)年的丁香姑娘保養(yǎng)的再好，也難免皺紋橫生眼袋下垂，更何況丁香的憂郁與當(dāng)今女子大多自信的性情已是格格不入，她們對(duì)丁香姑娘和那把油紙傘，與其說是喜歡，不如說是懷舊。
事情到了這個(gè)當(dāng)口，也該著物種進(jìn)化了，于是有了一種新形象，一個(gè)琥珀一樣的女子粉墨登場(chǎng)。我的詩歌《在江南遇見琥珀一樣的女子》發(fā)到微信圈，自然生出諸多評(píng)論。浙江安吉的青鳥商社（馬云峰）說：“朗誦的形式以詩言志，有詩配畫配音的現(xiàn)代表方式，所以比戴望舒更煽情，更容易走進(jìn)心里去。”上海的朱律師毫不掩飾地振臂高呼：“江南琥珀女子，男人的期待。”Tina的話語有些自信：“什么情況，有誘導(dǎo)美女對(duì)號(hào)入座的趕腳。”
誰是琥珀一樣的女子呢？詩歌里給出了容顏和內(nèi)心的描述。
容顏靚麗可愛，給人豐富的想像空間：齊眉劉海/璀璨笑容/抑或一對(duì)彌漫的/像花一樣綻開的`酒窩。
內(nèi)心清純陽光，從善如流：一個(gè)荷花初綻/清純脫俗的女子/她應(yīng)該是，是一個(gè)/沒有雨落時(shí)的哀怨/沒有風(fēng)起時(shí)的彷徨/在雨中，用愁云/與陽光結(jié)出彩虹的女子。
盡管琥珀一樣的女子的形象躍然紙上，我在詩歌里還是加入了“石板路”、“薰衣草”的字眼，試圖增加詩歌的外延和時(shí)代感。“石板路”強(qiáng)化了事件發(fā)生在江南的地域?qū)傩裕弧稗挂虏荨秉c(diǎn)明了“琥珀女子”所屬的時(shí)代，她們面向開放的世界，融入時(shí)代。
如果詩歌的意境表現(xiàn)到此為止，給人的感覺還是淺顯的，即使靠“用愁云與陽光結(jié)出彩虹的女子”的點(diǎn)睛，依然無法走進(jìn)讀者的內(nèi)心，褻瀆當(dāng)代江南女性審美境界的嫌疑將難以規(guī)避。沒有辦法，我只能殫精竭慮地用“特立獨(dú)行”為當(dāng)代江南女子，實(shí)現(xiàn)量身定做的了斷。
了斷并不是結(jié)束，每個(gè)用心讀過此詩的讀者，都無法回避來自內(nèi)心的詰問：為什么用這億年形成的精華——琥珀，來形容江南的女子，感覺是那么的貼切，那么的天衣無縫？我面對(duì)這暗藏的玄機(jī)，也是無可奈何，怪只能怪江南的女子，誰叫她們修煉成精的呢。
如此說來，看似完美，卻有人看破天機(jī)，微信文心網(wǎng)的湘女不失時(shí)機(jī)地說了實(shí)話：“詩歌不要寫了，還是寫小說好。”好話實(shí)話都得聽，心動(dòng)不如行動(dòng)，我真的要去寫小說了，一個(gè)長篇，名字好記，叫《找不到北》。
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