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周邦彥《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》譯文及賞析
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》
宋代：周邦彥
灰暖香融銷(xiāo)永晝。蒲萄架上春藤秀。曲角欄干群雀斗。清明后。風(fēng)梳萬(wàn)縷亭前柳。
日照釵梁光欲溜。循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久。昨宵正是來(lái)時(shí)候。
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》譯文
熏香一點(diǎn)點(diǎn)的銷(xiāo)為暖灰，暖香盈室，漫長(zhǎng)的白晝一點(diǎn)一點(diǎn)流逝。窗外葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，春意盎然。游廊雕欄轉(zhuǎn)彎處，有一群麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗。清明節(jié)后，庭前的萬(wàn)千垂柳正在風(fēng)中拂蕩。
陽(yáng)光照耀在她鬢邊的釵梁上光華流動(dòng)，手指撥弄著繞階生長(zhǎng)的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿(mǎn)了衣袖。春風(fēng)吹拂著她嬌美的面龐，紅潤(rùn)無(wú)比如同酒醉。久久沉吟不語(yǔ)，原是因?yàn)樽蛱煲雇碚门c情人相會(huì)。
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》注釋
漁家傲：詞調(diào)名，又名《吳門(mén)柳》《荊溪詠》《水鼓子》《漁父詞》《綠蓑令》等。上片，五句，五仄韻或兩平韻三葉韻;下片，五句，五仄韻或兩平韻三葉韻。
灰暖：香灰溫暖。古人有焚香的習(xí)慣。
香融：香氣融和。
銷(xiāo)永晝：漫長(zhǎng)的白晝漸漸流逝。
蒲萄：即葡萄。
秀：清秀美好。
曲角：欄桿拐角處。
釵梁：一種首飾。
光欲溜：流光閃爍，暗示女子光彩奪目。
拂拂：散布、彌漫貌。
著酒：飲酒。
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。據(jù)《宋史·文苑傳》，周邦彥“疏秀少檢，不為州里推重”，又據(jù)《東都事略·文藝傳》，周邦彥“性落魄不羈”。周邦彥曾長(zhǎng)期與歌妓舞女交往，過(guò)著偎綠倚紅的生活，《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》屬于這類(lèi)愛(ài)情題材的詞。
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》賞析
此詞寫(xiě)春日戀情，上片由內(nèi)而外，勾畫(huà)出室內(nèi)氛圍的溫馨安謐與室外景象的秀麗明快，傳達(dá)出心情之歡愉及情思之深長(zhǎng);下片以激動(dòng)的筆調(diào)直接呈現(xiàn)意中人光彩照人的形象，借竹粉粘袖、面色泛紅二細(xì)節(jié)，顯示其相會(huì)時(shí)的興奮與喜悅，反襯自己對(duì)愛(ài)情的陶醉。結(jié)尾點(diǎn)明回憶昨日相會(huì)，并再度陷入幸福的回憶。全詞今昔交錯(cuò)，開(kāi)合自然，辭情跳躍明快，含蓄雋永。
愛(ài)情本是清真詞樂(lè)章的主旋律之一。然而愛(ài)情的藝術(shù)表現(xiàn)在清真集的許多篇章中，則給人以日新又新之感。清真詞的藝術(shù)魅力正在于此。這首描寫(xiě)初戀的詞作，就頗有獨(dú)到之處。
上片寫(xiě)的是現(xiàn)境。“灰暖香融銷(xiāo)永晝”，詞境展開(kāi)于室內(nèi)。詞中男主人公面對(duì)香爐，爐中香料一點(diǎn)一點(diǎn)地銷(xiāo)為暖灰，裊為香氣，暖香盈室。漫長(zhǎng)的白晝，一點(diǎn)一點(diǎn)地流逝著。他顯然在其味深長(zhǎng)地體味著什么。“銷(xiāo)永晝”三字，春日之深永，與情思之深永，交融而出。詞境是安謐溫馨、溶溶泄泄的。
“蒲萄架上春藤秀。”人物的視境轉(zhuǎn)至窗外。下一“秀”字，窗前初生新葉的葡萄架上，頓時(shí)便春意盎然。這番明秀景致的觀(guān)照，把歡愉的心情充分映襯出來(lái)。上句寫(xiě)春日之深永，此句寫(xiě)春色之明秀，皆是靜景，下句則寫(xiě)動(dòng)景，視境展向院子里。
“曲角欄干群雀斗”，下一“斗”字，寫(xiě)盡鳥(niǎo)雀之歡鬧，既反映出其心情之歡愉，又反襯出所居之靜謐，從而進(jìn)一步暗示著那人此時(shí)情思之深永。下邊兩韻，將詞境推向更加高遠(yuǎn)。
“清明后，風(fēng)梳萬(wàn)縷亭前柳。”清明后，點(diǎn)時(shí)令，時(shí)當(dāng)三月中，同時(shí)也是記下一個(gè)難忘的時(shí)間。歇拍描繪春風(fēng)駘蕩，柳條萬(wàn)縷婆娑起舞于碧空之中，筆致極為明秀歡快。對(duì)于先民愉悅的緣由，是在下片。
過(guò)片以下三句是追思實(shí)寫(xiě)，即不用憶、念一類(lèi)領(lǐng)字，直接呈示回憶中情景。“日照釵梁光欲溜。”一道明亮的陽(yáng)光照耀在這位女子的釵梁上，流轉(zhuǎn)閃爍。這一特寫(xiě)是真實(shí)的，它逼真地反映了初次見(jiàn)面的深刻印象。但又是別出心裁的，它比描寫(xiě)美目轉(zhuǎn)盼更富有暗示性象征性，它啟示著女子的美麗和自己感受的強(qiáng)烈而不可磨滅。全篇有此一句，精神百倍。
“循階竹粉沾衣袖。”沿階新竹橫斜，當(dāng)她迎面走來(lái)時(shí)，竟不覺(jué)讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫(xiě)，暗示出女主人公內(nèi)心的激動(dòng)。正是因?yàn)槿绱耍踔劣凇胺鞣髅婕t如著酒”。其實(shí)，她是因初次相會(huì)的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。這次相會(huì)的時(shí)間，“沉吟久，昨宵正是來(lái)時(shí)候，”原來(lái)，相見(jiàn)就在昨日里。沉吟久，不僅將上邊逼真如在眼前的情景化為回憶，而且交代了，上片永晝情思的全部?jī)?nèi)容。今日整整一天，他都沉浸在歡樂(lè)的回憶中，足見(jiàn)他與女主人公一樣因愛(ài)情而陶醉。詞情至此，已將雙方的幸福之感寫(xiě)出，意境臻于圓融美滿(mǎn)。
論藝術(shù)造詣，這首詞有三點(diǎn)特色。
第一，是結(jié)構(gòu)的大開(kāi)大闔。上片是現(xiàn)境，過(guò)片以下三句是追思實(shí)寫(xiě)，結(jié)二句又收回現(xiàn)境，同時(shí)又挽合著昨日相見(jiàn)的回憶。情節(jié)既錯(cuò)綜往復(fù)，詞情便動(dòng)蕩變化。這樣的結(jié)構(gòu)，有力地表現(xiàn)著男主人公心情的激動(dòng)。結(jié)構(gòu)的大開(kāi)大闔，情節(jié)的錯(cuò)綜安排，原是清真詞的一大本領(lǐng)，但多運(yùn)用于長(zhǎng)調(diào)，像這首詞也具有這一特色，更是可喜。
第二，是意境兼有開(kāi)朗而又含蓄之妙。詞境由室內(nèi)而窗外，而院落，再推向春風(fēng)楊柳的空間，一步步開(kāi)放。開(kāi)放的詞境，體現(xiàn)了人物開(kāi)朗的心態(tài)，歡愉的心情。歡愉之情既然融化于境象之中，蘊(yùn)而不露，便有含蓄之妙。上片所寫(xiě)一事一物一片風(fēng)景，無(wú)不表現(xiàn)著人的深深喜悅。初戀之人，心眼所向，萬(wàn)物生輝，這也是人之常情。有了上片今日回憶時(shí)情境的襯托，則下片所回憶的昨日相會(huì)，其印象之深刻，感受之強(qiáng)烈，就更為突出。
第三，是煉字的神韻而自然。尤其是次句之“秀"字、三句之“斗”字、六句之“溜”字煉于韻字上，,既傳出意境、人物之神韻，又增添了聲情的美聽(tīng)。這些煉字都不見(jiàn)用力的痕跡，煉而不顯得煉，歸于自然。比起后來(lái)一些南宋詞人矜奇斗巧的煉字，便有天工與人巧之分。
《漁家傲·灰暖香融銷(xiāo)永晝》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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