采蓮令·月華收原文及賞析

　　采蓮令·月華收原文

　　月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。

　　一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。

　　譯文

　　月亮已收起了光華，云淡淡的，地上有霜。天色已黎明。將遠行西去的人，此時心情最苦。美人兒緊握著我的手，為了送我上分別的岔路，她把朱紅的大門軋軋地打開。千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿，她久久地站著，沒有話，只流淚。我腸都要痛斷了，又怎么忍心回頭再看她一眼呢？

　　我乘坐的一葉扁舟，便如此急急地隨著水波去了。船家急于趕路，不體會分離者的心情，哪里知道離別的心緒會萬般千種地襲來心頭！我只得心懷怨恨，含情脈脈，這滿腹的話又能對誰去說呢？待到我再回過頭去時，重城已看不到了。寒颼颼的秋江上，唯見天外隱隱約約地有兩三株煙蒙蒙的遠樹而已。

　　注釋

　　月華收：指月亮落下，天氣將曉。

　　臨歧：岔路口。此指臨別。

　　軋軋：象聲詞，門軸轉動的聲音。

　　爭忍：怎忍。

　　方寸：指心緒，心情。

　　脈脈：含情貌。

　　賞析

　　此詞描寫一對戀人的離別之情。由于作者是一位善于鋪敘的高手，所以把女主人公的千嬌百媚，自己的滿腹離愁都寫得十分細致。上闋著意刻畫的是主人公的情態，“千嬌面，盈盈佇立，無言有淚”，這十一個字，把一個美麗多情的女子的形象描寫得十分可人憐惜。為了烘托離別的凄苦，作者在描寫這位純情女子之先，特地把呀呀的開門聲寫出來，起到增加氣氛的作用。開門有“軋軋”之聲，而女子的送行卻“無言有淚”，有聲與無聲前后照應，構成了一種更加令人斷腸的凄慘畫面。下闕寫自己的落寞情緒，與心愛的女子分別，這是多么令人難以接受的現實，如果一切靜止該多好啊，那樣自己和心愛的人就不會分離了，愛就能永恒。可惜那不解人意的扁舟匆匆前行，不長時間，心上人所居的城市就不能再見了。

　　全詞寫到這里，作者已經把離別之苦傾訴殆盡了，為了更強調凄苦悲切的氣氛，作者用寫景作為結束語：清寒的江流那邊，只剩下煙云籠罩的兩三棵樹！這種以景言情的寫法在古詞曲中并不少見，但此詞把景致的描寫放在全詞的末尾，這就好比古歌曲中的“亂”，把前此所鋪排的種種情緒推向了最高潮。

　　斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別后相思的情景，層層鋪開。深刻細致地寫出了人物的感受。最后以景結情，倍覺有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉。不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現了柳詞的特色。

　　柳永

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

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