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《浣溪沙·不信芳春厭老人》賀鑄宋詞注釋翻譯賞析
在學習、工作或生活中，大家都知道一些經典的古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編幫大家整理的《浣溪沙·不信芳春厭老人》賀鑄宋詞注釋翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
作品原文
醉中真（浣溪沙）
不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂莫辭頻。
巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋，物情惟有醉中真。
作品注釋
①醉中真：詞牌名，即浣溪沙。
②厭：厭棄，拋棄。芳春：指春天。
③幾度：幾回，幾次。
④莫辭頻：不要因太多而推辭。
⑤巧笑：嬌媚的笑容。《詩·衛風·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”艷歌：美妙的歌喉，有說指描寫有關愛情的歌辭。皆我意：都合我的意思。
⑥惱：引逗撩撥，惱花出自杜甫《江畔獨步尋花七絕句》：“江上被花惱不徹。”顛：癲狂。顛酒：據王仁裕《開元天寶遺事·顛飲》載，唐鄭愚等不拘禮節，每春時。選妖妓，游名園，藉草裸形，去其巾帽，叫笑喧呼，自謂之“顛飲”。拚（pàn）：寧愿，甘愿。瞋（chēn）：同“嗔”，指怒目而視。
⑦物情：物理人情。真：真情，純真。語出李白《擬古》詩：“仙人殊恍忽，未若醉中真。”
作品譯文
我不相信春天會討厭老年人，老年人還能送走幾個殘春？盡情地惜春行樂吧。且不要嫌沉溺行樂太多太頻。美麗的笑容，艷情的歌曲，都特別符合我的情味。我愛花愛酒簡直要愛得發狂，也不怕你嗔怪責備。因為物性人情，只有在大醉中才最純真實惠。
創作背景
作為宋代帝王的賓裔，同時其妻又為宗室之女，賀鑄在仕途上本應平步青云、一帆風順的。然而，由于賀鑄本人不媚權貴，又喜歡議論朝政，所以他并沒有人們所想的那樣飛黃騰達，反而是一生抑郁不得志。《宋史·賀鑄列傳》稱其“喜論當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭，人以為近俠。”并不無惋惜地說他“竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志，食宮祠祿，退居吳下。”
賀鑄后來找了個寂靜之處，縱情于山水詩酒，過起了隱居生活。盡管如此，他仍經常對社會現實流露出憤懣不平之氣，此篇即為詞人晚年抒懷之作。
作品賞析
這首小令以樂觀豁達的態度表現了年老心不老、珍惜春日、及時行樂的豪情。但是在佯狂的腔調中，似也有憤懣不平的聲音，寄寓著無盡的壯志難酬之情。
上片寫暮年惜春的情懷，寓有垂老之嘆。起筆寫“不信芳春厭老人”言辭耿直率真：“我不相信春天真的會討厭老人，其實年華已逝的老人，還能擁有幾個春天呢？”率性的表白韻味十足。 “厭”字將春天擬人化，形象生動。“老人幾度送余春”寫老人每年都是依依不合地送走了春天，深入地表達了老人對春天的熱愛與惋惜。“惜春行樂莫辭頻”寫老人要用實際的行動來珍惜春光，在春天里要及時行樂。只有這樣，才能讓自己的晚年生活更快樂。在倡導及時行樂的同時，也表現出作者在現實生活中無所作為的憤慨和無奈。
下片寫惜春行樂之態。 “巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔”，寫作者回憶起了自己年輕時的風流快活，聽歌觀舞，賞花飲酒，不亦樂乎。 “惱”、 “顛”，“拼”三個字則表現出了作者在行樂中癲狂的狀態，以至于忘乎所以，直到賞花賞得花惱，飲酒飲得酒顛。這種忘我的狀態暗喻著作者對現實的失意，借行樂飲酒麻醉自己，更添了幾許無奈與悲涼。末句“物情唯有醉中真”一句點明自己醉酒癲狂的原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂趣。這是呼吁人們去從酒杯中尋找感情釋放的樂趣。但透過詞人表面上沉溺于醉鄉的佯狂姿態，不難體會其內心升騰起的一股憤懣不平之氣，不難看出他對人生不得志的無奈和掙扎。
這首詞沒有委婉曲折的隱晦之語，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。
全篇情致優美，語簡意豐，意境深遠、富有哲理，是作者思想性和藝術性統一的佳作。
詞牌簡介
醉中真，即《浣溪沙》，本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
作品格律
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
后闋頭兩句往往用對仗。
詞牌格式
浣溪沙雙調四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻韓偓
宿醉離愁慢髻鬟(韻)
可仄平平可仄韻
六銖衣薄惹輕寒(韻)
可平平仄仄平韻
慵紅悶翠掩青鸞(韻)
平平可仄仄平韻
羅襪況兼金菡萏(句)
可仄可平平仄仄
雪肌仍是玉瑯玕(韻)
可平平仄仄平韻
骨香腰細更沈檀(韻)
可平平仄仄平韻
作者簡介
賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。
作者生平：
十七歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。
元豐元年（1078）改官滏陽都作院。
元豐五年（1082）赴徐州領寶豐監錢官，元祐元年（1086）離徐州，在徐州居留時間近三年半之久，前后閱五寒暑矣，自稱“四年吟笑老東徐，滿目溪山不負渠。”“壯年客宦樂徐州，五見黃華戲馬周。”[4]
元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久在李清臣、蘇軾推薦下，改文職，任承事郎，為常侍。旋請任閑職，改監北岳廟。
紹圣二年(1095)授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。
崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。
大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。
重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《慶湖遺老后集》。
宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。
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