酒泉子·花映柳條原文、翻譯及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的酒泉子·花映柳條原文、翻譯及賞析，歡迎大家分享。
酒泉子·花映柳條
作者：溫庭筠
朝代：唐朝
原文：
花映柳條，閑向綠萍池上。憑欄干，窺細(xì)浪，雨蕭蕭。
近來(lái)音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
翻譯：
⑴“花映”二句：花柳相映，正是好景，誰(shuí)知風(fēng)吹花落，墜于池上綠色浮萍中。
⑵“憑欄干”三句：所見(jiàn)遠(yuǎn)景。憑：倚。蕭蕭：形容細(xì)雨連綿。
⑶“近來(lái)”二句：近來(lái)沒(méi)有遠(yuǎn)方信息，洞房之中更覺(jué)寂寞。疏索：稀疏冷落。兩疏索指雙方都未得到音信。洞房：幽深的閨房。庾信《小園賦》：“豈必連闥洞房，南陽(yáng)樊重之地；綠墀青瑣，西漢王根之宅。”
⑷“掩銀屏”三句：銀色屏風(fēng)遮掩，翠色竹簾下垂，苦度春夜。箔（bó伯）：竹簾子。《新唐書(shū)·盧懷慎傳》：“門(mén)不施箔。”唐徐堅(jiān)《初學(xué)記》卷二十五引《西京雜記》曰：“漢諸陵寢，皆以竹為簾，為水文及龍鳳象。”又“昭陽(yáng)殿織珠為簾，風(fēng)至則鳴，如金玉珠璣。”所以也稱(chēng)“珠簾”或“珠箔”。
賞析：
這首詞寫(xiě)女子春日懷遠(yuǎn)。上片寫(xiě)她池上閑望，用“花映柳條”領(lǐng)起，“雨蕭蕭”作結(jié)，兩句都是寫(xiě)景，前句明麗，后句暗淡，以喻好景不常，美人遲暮。中間三句寫(xiě)女主人公的行動(dòng)，關(guān)鍵在一“閑”字，以示她憑欄窺浪，全不覺(jué)得賞心悅目，純屬百無(wú)聊賴(lài)。下片寫(xiě)深閨懷遠(yuǎn)。“近來(lái)”二句是寫(xiě)她的境遇和感受，音信疏索是心情寂寞的原因。洞房寂寞而修飾以“空”字，足以體現(xiàn)其無(wú)比遺憾的心緒，與前片的“閑”字相應(yīng)。最后三句緊承“疏索”、“寂寞”，寫(xiě)女主人公掩屏垂簾，苦度春宵。全詞用女子的行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界：空虛寂寞，無(wú)限惆悵。
創(chuàng)作背景
溫庭筠“士行塵雜，不修邊幅”致使“累年不第”仕途上的失意，讓他對(duì)功名、理想的追求都落空了，唯有對(duì)愛(ài)和美的追求還保留在他內(nèi)心深處。于是他常年流連沉溺在秦樓楚館、煙花巷柳之地，長(zhǎng)期與那些貴族化的女子接觸，觀(guān)察她們的一舉一動(dòng)，與她們溝通，深刻地觸摸到了她們內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，感受到了她們相思纏繞的苦楚和望穿秋水的無(wú)奈。正是這些生活經(jīng)歷再加上他的藝術(shù)才情使得他創(chuàng)作了大量的描寫(xiě)女子相思離別之情的詞作。此詞即為表現(xiàn)女子閨怨而作，其具體創(chuàng)作時(shí)間難以考證。
名家點(diǎn)評(píng)
明代湯顯祖：《酒泉子》強(qiáng)半用三字句最易。（湯顯祖評(píng)本《花間集》卷一）
近代李冰若：“銀屏”“翠箔”麗矣，奈洞房寂寞度春宵何！（《花間集評(píng)注·栩莊漫記》）
作者簡(jiǎn)介
溫庭筠像溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律，詩(shī)詞兼工。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱(chēng)“溫韋”。現(xiàn)存詩(shī)三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。
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