人南渡·蘭芷滿汀洲原文及賞析
人南渡·蘭芷滿汀洲
賀鑄〔宋代〕
原文：
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語(yǔ)。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。
回首舊游，山無(wú)重?cái)?shù)。花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
譯文：
香草鋪滿芳洲，空氣中漂浮著游絲。她腳腳而來(lái)，步微履細(xì)，好似被芳草阻住了相見(jiàn)的腳步。他迎身上前，只見(jiàn)她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無(wú)言，唯有脈脈深情。微風(fēng)吹拂著柳絮，他南渡金陵而去�；厥走^(guò)去游玩處，舉感四望，群山成列。事隔經(jīng)年，她現(xiàn)在是在某處花叢中的朱門深院內(nèi)，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時(shí)分，疏落的雨絲透過(guò)簾幕送來(lái)的陣陣清寒�；陻嗔�，就托付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
注釋：
人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，后用作詞調(diào)。始見(jiàn)于敦煌曲子詞。宋詞始見(jiàn)于張先詞。蘭芷：香蘭、白芷，均為香草。汀洲：長(zhǎng)滿香草的水中陸地。游絲：蕩漾于空中的昆蟲(chóng)所吐的絲縷。整鬟顰黛：略整秀發(fā)，微皺雙眉。脈脈：相視貌，含情不語(yǔ)貌。舊游：過(guò)去游玩處。朱戶：紅色房子，喻富貴人家。向晚：傍晚時(shí)分。分付：指交托。春將去：把春帶去。
賞析
這首詞寫相思之情。上闋記述一對(duì)戀人分別時(shí)的情景，下闋寫男主人公對(duì)戀人的一往情深和無(wú)限盼望。詩(shī)人以凄切之情，發(fā)哀婉之調(diào)，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，情余言外。
開(kāi)首二句寫景。陽(yáng)光明媚，春風(fēng)和煦，湖波微起，蕩漾漣漪，芳?xì)庥粲�，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個(gè)漂亮的女子�！傲_襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態(tài)的優(yōu)美。見(jiàn)到戀人的到來(lái)，等候的男子急忙迎上前去�！坝櫋倍�，既表現(xiàn)了他的行動(dòng)，也體現(xiàn)了他的心情。接下“整鬟”，說(shuō)明她已經(jīng)過(guò)精心的打扮；“顰黛”表示她正憂愁不樂(lè)。在如此的美景之中，見(jiàn)到自己的情人，應(yīng)該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說(shuō)應(yīng)是“
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語(yǔ)”。“脈脈”有含情欲吐之意，既然有千言萬(wàn)語(yǔ)的柔情蜜意，而又覺(jué)”難語(yǔ)”，這就把他們綿邈凄婉的情態(tài)描摹得極為深致。接著，詩(shī)人通過(guò)愁的`象征一一柳絮的描寫，進(jìn)一層地道出了他們傷感的情懷，并直接逼出”人南渡”，點(diǎn)實(shí)詞意，結(jié)束上闋。
過(guò)片以“回首”一氣貫下，寫對(duì)戀人的追念�！盎厥着f游，山無(wú)重?cái)?shù)”。詩(shī)人著力從男方的角度來(lái)表現(xiàn)，這與詩(shī)人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無(wú)關(guān)系。正因?yàn)槲魰r(shí)的戀情是如此的歡樂(lè)，如此的溫馨，所以在分別之后。他才會(huì)“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見(jiàn)只是群山成列而已。“山無(wú)重?cái)?shù)”境界開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，其用意則在于展示人物內(nèi)心的寂寥空虛，也暗示關(guān)山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問(wèn)�！盎ǖ住睂懎h(huán)境之優(yōu)美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個(gè)“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹(shù)叢中的勢(shì)態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。他的思念始終環(huán)繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問(wèn)題似乎太迷人了，他象是進(jìn)入了恍惚迷離的心態(tài)之中，于是索性擲出一個(gè)“何處”的問(wèn)號(hào)。
天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這里，詩(shī)人沒(méi)讓他的感情噴涌而發(fā)，而是宕開(kāi)一筆，以寫景進(jìn)一步蓄情�！鞍朦S梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見(jiàn)，也是他的所感。一片風(fēng)景，一片心情，梅子煙雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黃時(shí)，細(xì)雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無(wú)邊無(wú)際地梭織著，使他無(wú)法逃遁，無(wú)法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那凄騎、遲暮、孤獨(dú)的悵恨之情終于飽和到了頂點(diǎn)�！皵嗷攴指杜c，春將去”，這時(shí)懷人和傷春已交織在一起了，從而轉(zhuǎn)折出一片時(shí)不我與的無(wú)奈心情。結(jié)語(yǔ)構(gòu)思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實(shí)誰(shuí)都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰(shuí)道閑情拋卻久？每到春來(lái)，惆悵還依舊�！保ā儿o踏枝》）然而正是這結(jié)語(yǔ)產(chǎn)生了語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。整個(gè)下片抒情，傳導(dǎo)出的是纏綿、痛苦與無(wú)奈。
整首詞情致凄切哀怨，風(fēng)格委婉細(xì)膩。從回憶舊日臨別時(shí)的惆悵到描寫別后的相思落寞，語(yǔ)言凄婉，一往情深。其懷人的愁思和語(yǔ)詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。
賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。
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