《六州歌頭·東風(fēng)著意》譯文賞析
《六州歌頭·東風(fēng)著意》
宋朝：韓元吉
東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)娥眉凝笑，臉薄拂燕脂。繡戶(hù)曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)?只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《六州歌頭·東風(fēng)著意》為宋代作者韓元吉所著，別本題作“桃花”。作者借寫(xiě)桃花而訴說(shuō)了一段香艷哀婉的愛(ài)情故事，以桃花始，以桃花終，處處緊扣桃花形神，借用桃花故事，由此生發(fā)出一段情事，一段嘆喟，語(yǔ)言嫵媚秀麗，情意婉曲纏綿，衷婉動(dòng)人。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》翻譯/譯文
東風(fēng)帶著情意，先飛上小小的桃枝。美人紅粉細(xì)膩，嬌艷如癡如醉，斜倚著朱紅的門(mén)扉。記得去年時(shí)，她新妝襯著芙蓉面，隱隱與桃花相映爭(zhēng)艷。她來(lái)到水岸，春天過(guò)去一半，云日暖融融，順著斜橋回轉(zhuǎn)，直到夾城西邊。綠草柔軟平展，馬兒跑得歡，渡口上垂柳翩翩，玉勒的駿馬嘶鳴著馳躍爭(zhēng)先。我認(rèn)出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑臉，面頰上胭脂敷得淡淡。曾在繡窗前偷偷窺視的佳人今日不復(fù)見(jiàn)，依依相思愁恨綿綿不斷。
當(dāng)年攜手共游之處，桃花依舊芳香如霧，滿(mǎn)地落紅隨著步履旋舞，怨恨春光到了遲暮。惜春人也銷(xiāo)魂瘦損，又靠誰(shuí)來(lái)慰問(wèn)?只有桃花知心，空將清淚垂淋。舊日堂前筑巢的燕兒，隨著煙霧迷蒙的春雨，又雙雙飛回舊居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永遠(yuǎn)美好，但愿如夢(mèng)的佳期跟著春天重新來(lái)到。前度劉郎今又到，昔日風(fēng)流之地舊跡剩多少?桃花見(jiàn)此也應(yīng)悲哀傷惱。只見(jiàn)黃昏時(shí)云靄茫茫一片，武陵溪已然看不見(jiàn)，往事已難以追返。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》注釋
①著(zhuó)：帶著。
②朱扉：朱紅的門(mén)扉。
③莎(suō)：草名，香附子。
④跋馬：馳馬。
⑤玉勒：玉制的馬銜，也泛指馬。
⑥蛾眉：此指美女。
⑦繡戶(hù)：指女子的閨房。
⑧前度劉郎：化用劉禹錫詩(shī)和劉晨、阮肇人天臺(tái)山遇仙女事，這里是作者自指。
⑨武陵溪：用陶淵明《桃花源記》故事，也暗指劉晨、阮肇事。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》創(chuàng)作背景
隆興初年，元吉的哥哥元龍為淮東總領(lǐng)官，總領(lǐng)所設(shè)在鎮(zhèn)江，母親因此跟著哥哥住在此地。隆興二年(1164)閏11月，韓元吉以新鄱陽(yáng)守的身份赴鎮(zhèn)江看望母親，當(dāng)時(shí)陸游恰好為鎮(zhèn)江通判。他們兩人是早就認(rèn)識(shí)的.，這次相逢鎮(zhèn)江，一起覽觀(guān)江山，舉酒相屬，更相唱和。從隆興2年的閏11月到乾道改元正月共60日，他們唱和的歌詩(shī)合計(jì)有30篇，此篇即為其中所作。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》原文賞析
這首詞題作“桃花”，借寫(xiě)桃花而訴說(shuō)了一段香艷哀婉的愛(ài)情故事，將詠花與懷人結(jié)合起來(lái)。
“東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。”開(kāi)篇便是桃花的動(dòng)人形象。春光明媚，暖風(fēng)駘蕩，小桃初綻，俊俏芬芳。“紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。”三句作者以人比花，展現(xiàn)桃花的鮮麗可愛(ài)。朵朵桃花，嬌嫩鮮美，紅香翠意，爭(zhēng)艷窗扉，這不恰似濃施粉黛、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人?“膩”字突出了紅色之艷，“醉”寫(xiě)出來(lái)小桃的嫵媚，作者比喻巧妙，別出心裁，卻又妥帖自然，精當(dāng)?shù)轿弧＿@樣著筆，不僅賦予靜物人的麗質(zhì)和生氣，也為下文由花捕寫(xiě)人作了鋪墊，再帶出“記年時(shí)”自然水到渠成。
“記年時(shí)”到“臉薄拂燕支”都是對(duì)佳人的追憶，作者以細(xì)膩的手筆鋪敘開(kāi)來(lái)。那時(shí)，春光旖旎，暖意融融。芳草萋萋，垂柳裊裊，詞人正策馬而馳，不經(jīng)意間瞥見(jiàn)了佳人清雋的臉龐，在臨水的岸邊，隱隱與桃花相映，嬌顏新妝，風(fēng)情萬(wàn)種，他遂“玉勒爭(zhēng)嘶”，駐足癡望。“認(rèn)蛾眉凝笑”兩句是佳人的優(yōu)雅形象，她婉轉(zhuǎn)蛾眉，笑靨如花，略施粉黛，風(fēng)姿綽約，令作者鐘情傾心。但是，作者忽而插入一句“繡戶(hù)曾窺。恨依依”，值得細(xì)細(xì)品味欣賞。這暗含了他與佳人曲折的愛(ài)情經(jīng)歷，“繡戶(hù)曾窺”是他尋訪(fǎng)、追求佳人的畫(huà)面;“恨依依”則寫(xiě)他尋人不遇或未能如愿的落寞心緒，作者用語(yǔ)隱約含蓄，正暗合他當(dāng)時(shí)的幽微心緒。
下闋由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)。“共攜手處”三句凄涼幽曲，透露出今昔迥異。當(dāng)初桃花嬌艷馥麗，而今卻已香薄似霧、落紅隨步，失去了往日的美妙風(fēng)情，直教人憐惜。作者不南埋怨起春之遲暮，因?yàn)樗鼛?lái)了太多的傷感。“銷(xiāo)瘦損。憑誰(shuí)問(wèn)。只花知。淚空垂”是此時(shí)詞人的懷抱，佳人不見(jiàn)，戀情已遠(yuǎn)，他卻依舊執(zhí)著追憶，在離愁別一服中變得憔悴。
“舊日堂前燕”一句出自唐劉禹錫《烏衣巷》，但作者轉(zhuǎn)化其意，突出的不是“飛人尋常百姓家”的世事變遷，而是“和煙雨，又雙飛”的清冷孤單。燕子還能雙宿雙飛，形影不離，而人卻是形單影只、煢煢孑立，對(duì)比強(qiáng)烈，攝人心魄。“人自老”三句，又是蕭瑟之筆，春光仍好，人卻已老去，仕期也只有求諸夢(mèng)里。“前度劉郎，兒許風(fēng)流地，化也應(yīng)悲”暗用了劉禹錫《再游玄都觀(guān)》的濤句：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處，前度劉郎今義來(lái)。”其中也暗含劉晨重入天臺(tái)山的典故，又一次扣住桃花，抒發(fā)了物是人北的傷逝。經(jīng)過(guò)一番纏綿往復(fù)的詠嘆，作者最后結(jié)以“但茫茫暮靄，目斷武陵溪。往事難追”點(diǎn)明了往事堪哀、舊夢(mèng)難續(xù)的主題。“武陵”的出現(xiàn)并不突兀，還是運(yùn)用的劉晨上天臺(tái)山的典故，他曾誤入武陵溪，后多稱(chēng)他為“武陵人”，如“晨肇蓖來(lái)路已迷，碧桃化謝武陵溪”(唐工渙《惆悵詩(shī)》)，所以這仍與題目“桃花”天合。詞人早構(gòu)建了心靈的美好桃源，承載著他全部的夢(mèng)，但住一片茫茫的暮靄中，望穿了武陵溪水，也找不回當(dāng)時(shí)的曼妙溫情。
本詞以桃花始，以桃花終，詠花與寫(xiě)人交織襯映，借物抒情，借物懷人，情致婉曲纏綿，語(yǔ)言嫵媚動(dòng)人。詞中，詞人的回憶也隨著季節(jié)不斷更換，這種時(shí)空流轉(zhuǎn)的寫(xiě)法，乃是中國(guó)古典詩(shī)詞的一大特色。
《六州歌頭·東風(fēng)著意》作者簡(jiǎn)介
韓元吉(1118～1187)，南宋詞人，字無(wú)咎，號(hào)南澗，漢族，開(kāi)封雍邱(今河南開(kāi)封市)人，一作許昌(今屬河南)人。韓元吉詞多抒發(fā)山林情趣，如《柳梢青》"云淡秋云"、《賀新郎》"病起情懷惡"等。著有《南澗甲乙稿》、《南澗詩(shī)余》等，存詞80余首。
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