納蘭性德《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》譯文及賞析
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》
清代：納蘭性德
愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。
薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?/p>
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》譯文
愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打濕了竹葉的影子，我孤零零地站在空蕩的臺(tái)階上，只有舊時(shí)曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。
我寧愿讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對(duì)著墻壁讀你的信箋，不禁想起當(dāng)初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》注釋
虞美人：詞牌名，唐教坊曲。初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名 “一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句。
秋夕：七月七日晚上。信步：隨便漫步。
愁痕：指青青的苔痕。
瑯玕(Iàng gàn)：像珠子一樣的美石。這里是形容竹子的青翠。
閑階：空蕩寂寞的'臺(tái)階。
瀟湘：指湘江，因其水清深故名。
“紅箋”二句：意思是說信箋仍在，而信中模糊的字跡，讓人想起當(dāng)初夜燈下呵手寫字的情景。向壁，李白《草書歌》： “起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗”，原指面壁在墻上寫大字，這里是說不停地在紙上寫字。
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》創(chuàng)作背景
七月七日，七夕佳節(jié)。天上、人間，花好月圓。詞人在庭院中信步閑逛，看到月色下深淺不一的青苔，以及被秋露打濕的蒼竹，那婆娑的竹影，此時(shí)此景不禁讓詞人感傷，想起了妻子，內(nèi)心的凄涼油然而生，提筆寫下這首詞。
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》賞析
納蘭的這首詞，有著他一貫的憂郁風(fēng)范。
上片斟月光為茗，看林梢輕影，無須整理的心事。隨著殷殷低喚，拂去輕塵，來到眼前 “愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影”，納蘭小令中的白描總是十分動(dòng)人。信步竹林間，滿地竹葉恰似愁痕點(diǎn)點(diǎn)。納蘭詞里這樣的情境有很多，夜寒露重時(shí)獨(dú)立小院，衣衫必是不足御寒的，心境也必是凄涼無依的。而在這里，詞人也不繞圈子，自己說得清楚明白，“閑階小立倍荒涼”，空蕩寂寞的臺(tái)階顯得十分荒涼。
而下一句，納蘭卻又隱晦了，“還剩舊時(shí)月色在瀟湘”，萬千情意都濃縮在“瀟湘”兩字。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這里，納蘭的心跡也都鋪顯了出來，干言萬語，還是悼亡。月亮還是當(dāng)年的月亮，只是如今，它卻孤零零照在一個(gè)人清冷孤寂的身影上。
下片寫萬籟俱寂，已寐難眠，此時(shí)正是“薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎”。是薄情吧，才會(huì)彼時(shí)那樣不珍惜，是多情吧，才會(huì)如今這樣放不下，生怕掛著笑的嘴角一垂下來，眼淚就會(huì)忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中，借黑夜蓋住內(nèi)心的忐忑不安。
這首詞里，正是最后一句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊顮咳诵模肫甬?dāng)年和她一起在燈前寫字的情景，往事歷歷在目。其實(shí)何曾薄情，淡淡一句清言，二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結(jié)，謝幕散場(chǎng)，但總有白紙黑字，文辭依然。
從全詞看，本詞采用前寫景后抒情的常用手法，即由眼前實(shí)景追憶曾經(jīng)的情景。結(jié)句描寫一細(xì)節(jié)，使小詞頓生妙趣，意韻悠長(zhǎng)，情趣悠遠(yuǎn)。
《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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