打擊樂器的演奏手法與發音論文

打擊樂器的演奏手法與發音論文

　　摘要：對于打擊物的質量和運動速度的變化，要注意根據發音體的大小不同來決定；掌握正確演奏方法。使演奏者的水平會逐步提高。

　　關鍵詞：打擊樂器 演奏 手法 發音

　　作為一名打擊樂演奏員，掌握正確的演奏手法是非常重要的，方法的正確與否直接影響到發音的質量。

　　下面從力學的角度來討論打擊樂器的受力情況和打擊物的運動情況與發音的關系，樂器的受力不同，決定于打擊物的質量和速度。在不考慮打擊物的質量變化時，速度的變化對樂器的受力影響主要反映在力的作用時間長短上，速度越快，力的作用時間越短，撞擊力就越大。反之就越小。因而，手運動的越快，樂器所受的作用力越大。另外，由于運動速度快，力的作用時間短，使音的強度增長的速度快，發音必然給人突然強烈的感受，所以發音效果不理想。目前普遍存在著打擊力度過大，發音過強的現象。任何樂器有一個最佳發音效果，打擊力度過大，不能使發音達到最佳效果，所以應適當減小打擊力度。另外適當增大打擊物的質量。很多人采用的打擊物的質量略小，為了達到一定的發音強度，必然要以較快的速度來撞擊樂器，所以打擊物的質量小是造成手法運動速度過快的主要原因之一。通過增大打擊物的質量，降低速度可以達到相同的發音強度，由于運動速度減慢，力的作用時間延長，使發音強度增長，經歷時間延長，發音給人以平穩感覺。

　　對于打擊物的質量和運動速度的變化，要注意根據發音體的大小不同來決定。如演奏低音樂器比演奏高音樂器打擊物的質量要大些，而速度要慢些，原因是低音樂器的發音體比高音樂器的發音體大，受力面也相應的要大，低音樂器的振動頻率比高音樂器的振動頻率低，力的作用時間也相應地要長一些。

　　除速度是發音的重要因素外，打擊物撞擊發音體時的彈性也是一個重要因素。

　　打擊物作勻速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手不再有力作用在打擊物上，打擊物是在作慣性運動，因而，在撞擊發音體后能自然彈回。

　　打擊物作減速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動速度低于打擊物的運動速度，這樣產生一個與打擊物運動相反的力，使打擊物作減速運動，在撞擊發音體后仍然可以自然彈回。

　　打擊物作加速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動速度大于打擊物的運動速度，這樣產生一個與打擊物運動方向相同的作用，使打擊物作加速運動。在打擊物撞擊發音體時由于外力(手和臂的力)沒有消除，當打擊物應該彈回時，手和臂運動作用使打擊物不能自然彈回，短時間內打擊物起著阻礙樂器振動的作用，發音就顯得破噪、死板、短促。因此，這種手法是應該避免的。通過上面三種運動的分析，可以把“彈性”簡單地總結為：打擊物撞擊發音體時有無阻礙打擊物彈回的外力作用。

　　勻速運動和減速運動都是正確的手法運動，但不能孤立的只用一種，應根據它們的特點而隨時作相應的變化。在音列連續快速或加強力度時應運用勻速運動。在音列連續慢速和音列不連續時，應運用減速運動。

　　以上從力學角度討論了打擊樂器的受力情況和打擊物的運動情況，弄清了影響發音的原因。下面討論手法的運用。手法運動可分為兩部分。第一部分稱它為“運作”。“運作”是發音的必要條件，即發音的必須動作，它由手和腕組成(有時也包括小臂)。第二部分稱它為“輔助動作”。“輔助動作”是發音的輔助條件，即輔助發音的動作。它包括大臂和小臂的運動(動作與輔助動作的劃分沒有一定的標準不同的樂器、動作與輔助動作的劃分將不同)。

　　動作：動作的運用是利用手和腕的來回擺動或搖動，使手中的打擊物產生運動來撞擊發音體。單純動作由于運動幅度小，打擊物只應作勻速運動。演奏者對打擊力度的控制應該在于手法運動的開始，即在開始向發音體運動時就要把需要力量運用上(這里是指音列連續快速進行時的演奏)，這樣就能給打擊物一定的初速度。手法以后的運動不能再繼續運用力量。特別是在接觸發音體時，如果再用力那就不可能使打擊物撞擊發音體時有彈性，當然也就不可能發好音。動作運用是手法運動的基礎，動作運用不好是不可能演奏好的。動作的運用固然是非常重要的，但是只單掌握好動作是不夠的，因為單純動作只能作勻速運動，而且由于單純動作運動幅度較小，發音前的預備動作不夠充分。在連續快速運動時由于往返運動使手法處于不斷運動中，因而動作小的這個缺點得到了彌補，可是在音列不連續或速度較慢的演奏中，這種單純動作由于動作小，預備動作不夠充分，運動較困難，手法運動的開始很難達到一定的初速度，容易產生加速運動。所以為彌補這些缺點就要運用輔助動作。

　　輔助動作：輔助動作可分為前輔助動作和后輔助動作。前輔助動作是指手法向發音體運動前的預備動作。它是指手法向發音體運動前的預備動作。它是為了手法向發音體運動的開始達到一定的初速度。前輔助動作又有兩種不同形式：一種是在手法向發音體運動前作小幅度來回晃動，使打擊物處于運動中；另一種是增大手法向發音體運動前的預備動作的幅度，使打擊物在向發音體運動前處于運動中。這兩種方法都能使打擊物向發音體運動的開始達到一定的初速度，不同樂器可采用不同的前輔助動作。

　　后輔助動作是指手法向發音體運動后(達到一定初速度后)的手法運動。后輔助動作是為了使打擊物作減速運動。作減速運動是為了延長撞擊時間、延長音強度增長過程，使發音給人平穩婉轉的感覺。后輔助動作是在局域打擊物一定的初速度后，手的運動速度略低于打擊物的運動速度，使手對打擊物的運動有一定的牽制，因而使打擊物作減速運動。對后輔助動作運用不要過分，手法運動的速度不能有明顯的突變現象。

　　要更好的掌握手法運動，除上面所講的外，還需注意打擊物接觸發音體時是在整個手法運動的哪個位置(這個整個手法運動包括因撞擊發音體而未能延長下去的運動)。要發好音，打擊物接觸發音體應在整個手法運動的中段或中后段。因為這時外力的作用已消除，打擊物的運動是依靠慣性，撞擊發音體有彈性。如果打擊物接觸發音體時是在整個手法運動的前段，那不會有彈性。因為手法運動的距離短，手對打擊物的作用力還未消除，當打擊物接觸發音體時，手運動的習慣使手繼續向前運動，必然對打擊物產生作用力，使打擊物不能自然彈回，造成沒有彈性，發出來的音就很差。因此掌握正確演奏方法，使演奏者的水平會逐步提高。

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