笛子名曲《喜相逢》演奏探論文
笛子名曲《喜相逢》演奏探論文
摘要：怎樣演奏好一首笛子名曲是長期困擾眾多笛子演奏者的問題，本文結(jié)合了專業(yè)教學和演出實踐的有益經(jīng)驗，提出了了解作者、分析作品、苦練內(nèi)功三位一體的學習方法，為演奏者通向成功之門指明了方向，鋪平了道路。
關(guān)鍵詞：了解作者分析作品苦練內(nèi)功三位一體
《喜相逢》是中國笛子名曲，也是北派代表曲目，是由馮子存先生與方堃先生在傳統(tǒng)曲牌的基礎(chǔ)上加工而成。樂曲通過夸張的演奏技法，表現(xiàn)了情人惜別、重逢、返家、團聚的情景。該曲音樂形象生動，具有濃厚的北方鄉(xiāng)土氣息，它一亮相就受到了大眾的喜歡，從五十年代公演至今長盛不衰，風靡海內(nèi)外。已成為笛子比賽、音樂會常用曲目，及檢驗專業(yè)演奏者北派功力的試金石。然而，要想準確地演奏好《喜相逢》這首曲目，卻并非易事，到底怎樣才能把笛子名曲《喜相逢》演奏好，仁者見仁智者見智，本文認為應(yīng)該從以下幾方面著手，才能正確理解作曲家的創(chuàng)作意圖，正確把握曲目的風格特點，演繹名曲的風采。
一、了解作者
馮子存，著名笛子大師，北派開宗立派的奠基者，人送綽號“吹破天”。他為笛子演奏藝術(shù)的發(fā)展普及發(fā)揮了難以估量的作用，他最大的貢獻是首次以獨奏的形式把笛子搬上舞臺，完成了笛子從伴奏樂器向獨奏樂器的蛻變升華。他的代表作有《喜相逢》、《放風箏》、《五梆子》、《黃鶯亮翅》、《掛紅燈》、《萬年紅》、《八板》等。
馮子存幼小學藝，少年揚名，常年奔波于張北、萬縣、康寶等地，長期在民間參加文藝活動，飽受張宣民歌、山西梆子、二人臺等民間音樂及戲曲熏陶,為他以后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。他結(jié)合樂曲需要和自身的演奏經(jīng)驗，開發(fā)使用了許多笛子演奏技巧。他的氣、舌、指、唇各方面功力深厚，技術(shù)全面，運用自如。他氣功充盈，有穿云裂石之力，一般的笛子到了他的手里往往能被他吹高幾十個音分，甚至是一個小二度，他還有頂風吹笛的獨門絕技。開發(fā)“氣沖”音，豐富了舌、指技巧。舌功有長、短、稀、密、軟、硬之分。指功有滑、抹、揉、壓、單剁、連剁、軟硬剁、飛指等。他使用技巧的能力已達到爐火純青的高度，不僅使他的演奏藝術(shù)日臻完善,也為他的藝術(shù)創(chuàng)作夯實了基礎(chǔ)。
二、分析作品
笛子名曲《喜相逢》是笛子大師馮子存先生的代表曲目，公演于1953年全國第一屆民間音樂舞蹈觀摩匯演大會。音樂素材來源于山西梆子和二人臺戲曲音樂，常常作為戲曲過場音樂使用。用慢速演奏時適宜表達動情感傷依依惜別的場面，用快速演奏時表達喜慶熱鬧親人團聚等場面。樂曲《喜相逢》共分四段：第一段為情人惜別；第二段為久別重逢；第三段為歡快返家；第四段為全家歡聚。該曲是一首典型的民間變奏曲式，是一個樂段的結(jié)構(gòu)變化與反復，a+a1+a2+a3,樂段與樂段之間常用裝飾性變奏。
該曲第一段表達的是情人惜別，慢速，共三十小節(jié)，七個樂句，表達了情人惜別時的場景，充滿了無奈、哀怨、擔憂、掙扎的表情特征。一至三小節(jié)、四至六小節(jié)、七至十小節(jié)分別為第一至三樂句，第一和第二樂句各三小節(jié)，長度相當，數(shù)量均衡，第三樂句通過改變骨干音在節(jié)拍中的強弱位置打破了前面的平衡，給樂句帶來了漸變，使樂句充滿了不穩(wěn)定感，似乎預示著分別即將來臨。其中第三、第六、第十小節(jié)的由dou到la的大幅度滑音要輔以寬震幅的腹震音，指法上用半孔加氣息和角度協(xié)助，以體現(xiàn)情人略帶哽咽的哭訴。
十一至十四小節(jié)，十五至二十二小節(jié)為第四和第五樂句，第四樂句四小節(jié)，第五樂句八小節(jié)，在第五樂句擴展小節(jié)長度和擴展音變宮xi的使用，給樂曲帶來了極不穩(wěn)定的效果，長度超過四拍的帶自由延長的xi音，恰似人們聽到了一個不可改變的壞消息之后發(fā)自肺腑的、沉悶的、爆發(fā)性的哭聲，二十三至二十六小節(jié)、二十七至三十小節(jié)是第六和第七樂句，長度均為四小節(jié)，無論長度還是音調(diào)變化都不大，形成了暫時的穩(wěn)定感，好像痛哭之后的慢慢平復，抗爭之后的無奈接受。此段突出使用了的滑音、抹音、長音花舌、長音顫指、剁音，表達情人間難舍難分的真情實感和分別時的果斷堅定（譜例1）。 第二段是久別重逢，在長度上與第一樂段相當，仍然保持了三十小節(jié)。但由于節(jié)奏速度的加快，樂句上也與前段有所不同。原來第一樂段第一樂句、第二樂句均為三拍，在這里縮減為二拍，裝飾音被省略，多用硬單吐演奏。音樂進行變得緊湊積極起來，人物情緒也悄悄地發(fā)生了改變，恰似女方千里迢迢到男方的工作地去探親，給人一種充滿希望的、淡淡甜味感和暗暗的喜悅感，契合了作曲家在樂曲中給出的提示，久別重逢時的心理特征。
第三段是歡快返家，是主題的第二次變奏，樂曲進一步縮減，共二十八小節(jié)，本段大量使用了三吐和快速的滑音，速度也由每分鐘126拍逐漸提到每分鐘138拍，給人一種跳躍歡快感，表現(xiàn)了一對情人返家時迫不及待的喜悅情景（譜例3）。
第四段，全家歡聚。二十八小節(jié)，此段速度更快，力度對比更加強烈，從弱p到中強mf，再到強f，很強ff跨度很大，表達了一對情人返家全家老少大團圓時的熱鬧場景（譜例4）。
三、苦練內(nèi)功
技能是音樂表達的基礎(chǔ)和保證，要想演奏好笛子名曲《喜相逢》就應(yīng)該練就過硬的技能，準確把握該曲的風格特點，從氣、指、唇、舌、唱全方位下功夫，自如把握音高、音量、節(jié)奏、角色、情景的變化。同時加強對文化知識的學習，提高自身素質(zhì)修養(yǎng)，為完美演奏笛子名曲《喜相逢》提供全方位的支持。
1、夯實基礎(chǔ)，練好“四功”�！八墓Α笔侵傅炎拥臍夤�、指功、唇功、舌功。是笛子的演奏的基礎(chǔ)，應(yīng)強化對基本功日常練習，練好氣功強化氣沉丹田，做到氣隨心動，運用好“氣沖”音這一特效。練好指功做到放松而富有彈性，長音顫指疏密有度。練好唇功做到口勁可松可緊，風門可大可小，角度可高可低,收放自如。練好舌功花舌要可稀可密，可硬可軟，可前可后，可長可短。吐音要富有顆粒性、圓潤性和彈性。
2、先唱后吹，練好“唱功”。做到曲不離口，古人云：絲不如竹，竹不如肉。說明唱是最能打動人的。馮子存先生也曾說，吹笛子就是演奏者用笛子“唱歌”，因此，要求演奏者不但有精湛的演奏技巧，還要有高超的聽音視唱能力，在演奏新譜之前要先學會唱譜，然后用笛子演奏，在每次演奏前，演奏者應(yīng)該認真唱譜，從中深刻體會作曲家的創(chuàng)作意圖，通過唱譜與作曲家展開一次跨時空的心靈對話。
3、找準絕對音高，奏出梆笛特點。絕對音高是指笛子在氣息充分震動后，所發(fā)出的音色統(tǒng)一、音程關(guān)系和諧、最好聽的音高。在笛子演奏中由于出氣速度的快慢、氣束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一個音位上可以奏出三個不同高度的音，三個音之間有時相差可達五十個音分，音質(zhì)、音色、音量也各有不同，馮子存先生能把笛子吹高幾十音分甚至半音，吹出密實的音質(zhì)，明亮的音色，靠的是對氣流速度和射入角度的高超駕馭能力，演奏者應(yīng)深刻體會，積極探索，找準絕對音高把梆笛的特點充分表現(xiàn)出來。
4、進入角色，情景“再現(xiàn)”。音樂是通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗的藝術(shù)。本曲是有標題音樂，四個段落也分別有提示，講述了一對情人從分別到重逢再到返鄉(xiāng)最后全家團聚的感人故事，演奏者應(yīng)適時轉(zhuǎn)換角色，穿越時空，回到過去，通過想象在腦海中模擬主人公悲歡離合的經(jīng)歷，用第一人稱“我”的視角來演繹這首經(jīng)典名曲。
四、結(jié)論
笛子藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，距今已有八千年的歷史，是我國發(fā)現(xiàn)的最早的器樂門類，笛子聲音優(yōu)美、雅俗共賞、結(jié)構(gòu)巧妙、攜帶方便，深受古今中外廣大人民群眾的喜愛，特別是走上獨奏舞臺后，笛子演奏更是得到了長足的發(fā)展，笛子的普及也得到了空前的繁榮，不管是專業(yè)或非專業(yè)的演奏者只要能從以上三方面努力，就一定能把自己的演奏水平提高到一個新的水平，把笛子名曲《喜相逢》演奏好，演奏出自己的特點。
參考文獻：
[1]本社．中國竹笛名曲薈萃[M]．上海音樂出版社，1994．
[2]周世波．笛簫音樂[M]．湖南文藝出版社，2002．
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