細節描寫的常見方法作文

時間：2024-08-10 22:36:38 興亮好文我要投稿

相關推薦

細節描寫的常見方法作文

　　在日常的學習、工作、生活中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。你寫作文時總是無從下筆？下面是小編為大家整理的細節描寫的常見方法，希望對大家有所幫助。

細節描寫的常見方法作文

　　動態造型

　　運用動詞，對描寫對象作動態造型，是細節描寫中十分常見的方法。

　　孫犁的小說《荷花淀》話別這一情節里，有一個細節，當水生嫂聽到丈夫說明天我就要到大隊上去時，女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。作者用放、吮這一舉止，來揭示人物瞬間心理復雜微妙的感情活動。手指可以伸到嘴里，手指上的血可以擦或用口吸，但這不符合水生嫂的個性。突然聽到丈夫已參軍，她沒有思想準備，心靈震動，即高興，又有些舍不得，此時多少復雜的情感涌上心頭。因此，作者用放和吮，給水生嫂作了生動的造型，傳達出無限的情思，顯示出人物的立體感，使這一形象顯得真實、豐滿。

　　簡筆勾勒

　　魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道：孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經不多了。’直起身又看著豆，自己搖搖頭說：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是這群孩子在笑聲里走散了。這一段細節，寥寥幾筆，把孔乙己這個人物思想和盤托出，不多不多！多乎哉？不多也構成了孔乙己性格的基本單位，一個窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的有真意，去粉碎，少做作，勿賣弄的集中體現，雖惜墨如金，卻生動傳神。

　　前呼后應

　　《百合花》寫小通訊員衣服掛破的細節，前后有三次：第一次，借被時上去接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒走出去，就聽見‘嘶’的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來。第二次，去前沿陣地，他已走遠了，但還見他肩膀上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄。第三次，包扎所里，我看見一張十分稚氣的圓臉，軍裝的肩頭上，落著那個大洞，一片布還掛在那里。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細節安排，自然而巧妙，初看時，不一定感到它的分量，可是后來，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機的、不可缺少的部分。

　　詳略有致

　　細節，從塑造人物形象，表現生活的真實的實際需要出發，有時可以寫得詳細，有時可以寫得簡略。《林教頭風雪山神廟》寫偷聽的細節有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽，二為林沖在山神廟無意偷聽，談話者同是陸謙、富安、管營、差撥等人。但前者寫得簡略，惜墨如金；后者寫得詳細，潑墨如云。從偷聽者角度講，店小二妻雖在門外，但心里緊張，既要偷聽，又要防止被人發現；而后者林沖，身在暗處，無須防備，盡管細聽。從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽到，密謀聲低；而后者自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無顧忌。因此，店小二妻子只能聽得藏頭落尾，似是而非，而林沖當然聽得真真切切。正是作者這樣詳略有致的細節安排，才使故事懸念迭生，情節波瀾起伏，人物性格鮮明生動。

　　對比展示

　　魯迅的小說《祝福》有刻畫祥林嫂這一人物形象時，有多處描寫祥林嫂眼神的細節。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態，了解她被迫害的經過。她初到魯鎮時，是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人。當過了二年，她第二次站在四叔家堂前時，她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了，從她沒有神采的眼睛里，我們可以看到，經歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創傷。然而，災難仍向她襲來。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來，在別人冷冷的笑容里，她只是直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事。從順著眼到直著眼，這眼神前后差異的對比中，讀者不難發現，是封建社會和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。

　　細節的對比描寫，還可以用來展示不同人物的不同性格。《鴻門宴》劉邦獻禮情節，項羽與范增兩人態度各異，一個安然收下置之坐上，一個則置之地，拔劍撞而破之。顯示出前者幼稚，輕信，缺乏心計又自視不凡，后者則顯得獨具見識又急躁易怒。

　　運用修辭

　　運用修辭手段，也是細節描寫的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫：老栓也向那邊看，卻只見一群人的后背，頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。這一細節，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，真如浮雕一般現于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動于衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，通過這一細節，淋漓盡致地表現出來。

　　運用反復

　　讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因為小說反復四次描寫那件大衣，這是作者用來表現人物內心世界的一個精心設計的道具。小說開頭與巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣穿過市場的廣場，顯示出他一副威嚴的神態。當他要教訓放出狗來到處亂跑的混蛋時，聽人說這好像是席加洛夫將軍的狗，于是馬上來了個大轉變：席加洛夫將軍？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來。后來，他再次表示要懲處狗主人時，忽又聽得狗是將軍家的，他又變了：哦！葉爾德林老弟，給我穿上大衣好像起風了這里大衣一脫一穿，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強的丑態。最后一次寫大衣在小說結尾，當他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓斥一通之后，緊裹大衣，接著穿過市場廣場，徑自走了。這條變色龍又恢復了他那耀武揚威的常態。如此反復描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。

　　借用標點

　　魯迅的小說《故鄉》塑造了一個深受剝削壓迫的淳樸農民的典型形象——閏土。小說在閏土的語言細節描寫中，巧妙地借用標點符號，來表現閏土這二十多年來的變化。

　　共有六句，其中卻有了9個省略號，給人印象特別深的有兩處：

　　(1)見到我時，閏土態度恭敬起來，分明的叫道：‘老爺！’

　　(2)當我問他景況時，他只是搖頭，‘非常難，第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠又不太平什么地方都要錢，沒有定規收成又不好’。

　　第一句寫閏土的變化，一聲老爺！破壞了他們往日的黃金般的友誼，在他們感情之間，已經隔了一層可悲的厚障壁了。一個省略號，真實而細膩地表現了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化。第二句分明是寫閏土性格變化的社會根源，省略號顯示了他的聲音低微，又斷斷續續，正是饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳把他折磨成一個木偶人，使他走向痛苦的深淵。這省略號里，浸透了閏土的血淚，包含了人生的辛酸。

　　場面描寫

　　寫作中經常會遇見場面描寫，比如事情發生的場面、情節沖突的場面等。在這些場面中，如果僅僅是交代時間、地點、人物、事件這些簡單要素，文章可能就會比較平淡，而通過細節描寫，把當時現場的景物、聲音、及人物動作、表情、神態都交代清楚的話，場面就會變得很生動，文章整體也會增色不少。

　　側面描寫

　　我們對事物的感知一方面來自于事物本身呈現的特點，另一方面來自于外界對事物的評價和反饋。這也啟發我們，寫作中的細節不一定是寫當事人和當時發生事情的正面，有時候，通過側面描寫，反而能更好地凸顯主題。側面描寫的方法有三種，第一種叫外人評價法。通過其他人的嘴，把作者想表達的意思表達出來；第二種叫外界反映法。通過外界的反饋，襯托出敘述主題的特點。比如描寫某人武功高強，可以去描寫他的對手有多害怕他；第三種叫兩側包抄達。不正面寫人和事，而是寫人和事另外的方面，比如寫人物時，寫他的朋友、他的身世、他的家人。寫事情時，寫前期的準備、外界的評價、參與其中的人、中間的波折，盡量通過這些客觀中立的事實，讓讀者自己去構建對文章主題的態度。

　　環境描寫

　　有時候就事論事反而不容易引起讀者的注意，這時候，宕開一筆，寫點跟這個事有關系但又不是太相關的內容也許呼呼收到意想不到的結果。比如，寫寫事件發生時候的環境、天氣、房間的陳列，看似跟主題不相關的對話，這些細枝末節的東西，更容易幫助讀者去還原事件的全貌。環境描寫怎么寫呢？一般來說有三種方法。第一種，自然環境描寫。所謂環境是心情的反映，處在某種情緒中的人只愿意體會跟自己心情相近的環境，比如緊張的忍看不到艷陽高照，他腦袋里都是沒完沒了的蟬鳴；焦慮的人雖然走在太陽地里，但他看到的都是太陽映照下自己的影子。一般自然環境描寫可以幫主作者傳遞事件大樹時的情緒。第二中，闖入者描寫。闖入者既可以是闖入的人，也可以是突發事件。我們生活會不短出現闖入寫的：突然插隊的車，突然進來的快遞員，突然接到的電話等，但大部分時候，我們自動過濾掉了這些無關緊要的人個事，但是在某些時候，把闖入者當成環境的一部分，可以增加真實性和戲劇性。第三種，外界大環境描寫。我們常規理解的外界關鍵是指周邊的環境，把大事往小了說的用法，就是對外界大環境的細節描寫。

【細節描寫的常見方法作文】相關文章：

媽媽拖地動作細節描寫（精選15篇）10-02